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2011-03-08 中國時報 【林欣誼／台北報導】
提到鴛鴦蝴蝶派，不能不提作家張恨水；談起張恨水，又不能忽略張愛玲對他的喜
愛與推崇。張恨水風靡於一九三○年代的長篇小說《啼笑因緣》，以傳統章回體描繪現實
男女愛情，含續集全長卅萬字，近日正式授權在台出版，台灣讀者終能一窺這部經典暢銷
作。
《啼笑因緣》以一九二○年代軍閥割據時期的北平為背景，描寫青年學子樊家樹與
武師少女、鼓書藝人、富家女之間的故事。在愛情主軸下，既寫突破階級門第的戀愛、有
情人不能成眷屬的苦情，也融入仗義行俠的武俠元素，以及當時軍閥霸道醜惡的描繪等。
張恨水曾自述，這部小說的靈感源自好友與軍閥爭奪鼓書女藝人的真實故事，一九
三○年他開始在上海《新聞報》連載《啼笑因緣》，隨即引爆熱潮，不斷有讀者寫信到報
社追問情節種種，因為太受歡迎，之後甚至出現許多冒名的偽續集，促使張恨水在四年後
再推《啼笑因緣續集》。
《啼笑因緣》情節高潮迭起，語言流暢生動，兼具通俗、文學與傳奇，成為張恨水
的代表作，曾三度被改編為電影及諸多版本的電視劇、越劇、話劇、京劇、河北梆子等。
張恨水一八九五年生於江西，本名張心遠，幼時就讀私塾，曾在多家報社任職編輯
，業餘寫作，最早以《春明外史》嶄露頭角，以《金粉世家》聲名大噪，《啼笑因緣》則
是顛峰之作。他一生創作一百多部小說，總近兩千萬字，寫作之快、之多，相當驚人。
雖然鴛鴦蝴蝶派被當時的嚴肅作家貶為空泛、低俗，但文壇名家張愛玲卻毫不諱言
對張恨水的喜愛。她甚至寫過一部鴛蝴派的章回小說《摩登紅樓夢》。
作家茅盾也讚譽張恨水使「章回體」續了新生命，學者陳寅恪、錢鍾書也都是他的
書迷。一九九○年代以來，學界重新給予鴛鴦蝴蝶派正面的定位，評論家楊照曾指出，「
鴛鴦蝴蝶派應該被認真當作一個文學流派來處理、研究，不應被草草打成『寫壞』的新文
學或『舊文學餘孽』。」
楊照認為，鴛鴦蝴蝶派的愛情悲喜劇承襲了「海派文化」，常寫上海市民的種種瑣
事，他並主張與上海密不可分、善於描繪女性心思，呈現「細密真切的生活質地」的張愛
玲，可以納入探討鴛鴦蝴蝶派的脈絡。
http://news.chinatimes.com/reading/11051304/112011030800478.html
小市民的白話 愛情偵探與歷史
2011-03-08 中國時報 【林欣誼／台北報導】
鴛鴦蝴蝶派是清末民初興起的文學流派，以上海為大本營，讀者對象為普通市民，
多用白話文寫作，題材以愛情為主，也有武俠、偵探、軍事、歷史等等。
五四新文學運動崛起後，鴛鴦蝴蝶派受到新文學陣營的強烈批判，「鴛鴦蝴蝶」之
名源起於作家周作人在一九一八年的一場演講中，將徐枕亞的駢文體小說《玉梨魂》描述
為鴛鴦蝴蝶體，批評這些小說仍延續舊思想。
目前論者多以徐枕亞的《玉梨魂》、李涵秋的《廣陵潮》為鴛鴦蝴蝶派的開端，其
他名家還包括張恨水、包天笑、周瘦鵑、嚴獨鶴等人。由於民初的上海雜誌《禮拜六》周
刊為發表作品的重要基地，他們也被稱為「禮拜六派」。
但張恨水介於新與舊、通俗與嚴肅之間，而非一味的肉麻空泛。雖然他用的章回小
說形式被新文學文人批為陳腐，但他認為這是為符合當時大眾閱讀習慣。他曾說：「我一
貫主張，寫章回小說，向通俗路上走，絕不寫出人家看不懂的文字。」他所做的改良是吸
取西洋小說技法，「增加一部分風景的描寫與心理的描寫，有時也特地寫一些小動作。」
鴛鴦蝴蝶派在一九三○年代末走向沒落，許多人將後來台灣的瓊瑤視為接續，但其
實她的形式已脫離鴛鴦蝴蝶派，後來描述通俗愛情故事的小說廣義稱為言情小說，或譯自
西方的羅曼史小說。
http://news.chinatimes.com/reading/11051304/112011030800479.html
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