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作者: kea (<滅蜀記>台灣出版) 看板: Detective
標題: [心得] 紀蔚然《私家偵探》（未讀可入)
時間: Sun Jan 1 19:54:27 2012
紀蔚然 《私家偵探》—兼論冷硬派推理的本土移植
http://blog.udn.com/Kea0111/5990650
我看完紀蔚然的這本《私家偵探》後，一直有種說不上來的不協調
感，也不能說文筆不好，也不能說故事架構不完整，但我心裡就是有種類型
的衝突感覺，而且是不好的衝突。一直到最近看到時報開卷將《私》一書評
為2011年十大中文創作好書的評語時，我才恍然大悟，那評語是這樣給的：
推薦理由：類型小說的懸疑布局，卻又以幾乎可以對號入座的、新聞寫實和
濃濃的自嘲，嘲弄著我們儼然的城市，並深刻處理了當代藝文圈的窘迫困境
。作者成功創造出台灣特有的「文青偵探」角色，做我們的時代英雄。（羅
智成）
http://blog.chinatimes.com/openbook/archive/2011/12/24/1089931.html
我想問題是出在「文青」這兩個字上，我不想在這邊為「文青」多
做定義（網路上很多了)，不過《私》一書最大的問題就是有著揮之不去的文
青味，尤其主角就是設定成一個大文青，這和故事本身設定的冷硬、寫實方
向產生衝突；畢竟文青只是現實世界裡很小的一塊，它不冷酷也不強硬，因
此雖然作者用了很多本土的場景和語言，但我依然感覺他筆下的場景是個虛
擬的城市，叫台北、上海或香港其實都一樣，裡面的人物都是好人，處處是
溫情，這和我認識的社會、尤其是偵探會碰到的那一層社會不大符合。
事實上，整個故事的謎團是好萊塢連續殺人風，只要多添一些驚悚
元素就可以寫得很炫麗，如果要寫成范達因式的古典名偵探風也可以，但那
表示主角得有一些「名偵探」的板勢。作者硬避開主角英雄化的風格，將主
角設計成沒有專業知識、連車也不會開、逃離現實的文青偵探，那就是喪失
了推理小說中屬於「英雄浪漫」的區塊，再加上文青風格悖離了「社會寫實
」的價值，謎題精彩度又不夠撐起「理性解謎」部分，整本小說可看的就剩
下屬於作者自述的一些呢喃，我個人對此又抓不到什麼令人陷入的深度，看
完整本書後只好說聲：「謝謝下次再聯絡。」
藉著《私》這本書我想另外討論一下「冷硬派推理的本土移植」這
個有點像論文題目的主題，我因為某些重量級純文學作者的關係，馬修史卡
德在某部分的文藝界上產生了一些影響力，這使得原本只有本格推理的本土
創作，這幾年來也開始出現了類似冷硬派的風格，我讀過的包括這本《私家
偵探》、前前前屆台灣推理作家協會文學獎入圍的短篇作品《刑》、上屆島
田獎入圍作品的《快遞幸福不是我的工作》、另外就是鄭文堂導演的電影《
眼淚》。
以上些作品中，我們可以看到不同程度與面向的「馬修史卡德」影
子，比較共通的部分是主角一定要失婚（或失戀），獨居，獨自吃飯和飲酒
的機會頗高，擁有大部分可以晃蕩的時間，對每件事會有些自以為幽默的評
論，辦案中會有突然失控的時候，多半有些創傷，很喜歡說自己不是偵探。
身為一個冷硬派愛好者，我當然也很希望看到（我本身也嘗試）以
台灣為背景的冷硬派作品，我也瞭解在創作本土冷硬作品的過程中，適當的
風格移植是不可少的，但問題是歐美的冷硬作品中並不只有史卡德，古早兩
位大家漢密特與錢德勒，後來的伍立奇、麥唐諾、派克等，還有我個人所喜
愛的詹姆士凱因，都呈現不同的冷硬派風格，如果我們將日本社會派作品納
入考量，那風格領域又更寬廣，創作者在塑造冷硬派偵探時，其實應該更多
方面地涉取，消化後再依照台灣社會實情，塑造成真正台灣本土風格的偵探
，以免來來去去，總令人覺得只是看到另一個馬修史卡德在台北市辦案，他
只是將波本換成珍珠奶茶，將火燄餐廳換成熱炒店而已。
我們會期待台灣有更多本土冷硬派作品出現，但不是只有皮而已，
這點與大家共勉之。
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※ 轉錄者: kea (218.35.161.114), 時間: 01/01/2012 19:55:57