→ jason12308:這什麼東西啊............. 04/24 10:22
推 swimbert:用語晦澀...貌似比較有學問 04/24 16:01
推 poototo:復贖？ 04/25 02:32
我是有寫東西，但我沒寫出什麼東西。問題是我清楚得很，為什麼我必須
寫出一個好像像樣的東西，像是「作家」寫出的東西。如果我寫東西，那
是因為我想找人講話。可是，如果有人真的聽到，這一霎我就卑微、渺茫
了。你聽過京戲《鎖麟囊》有一段〈一霎時〉嗎？一霎時是什麼樣的感覺
啊可以說得了的啊，一霎時就是：「一霎時把七情俱已昧盡，參透了酸辛
處淚濕衣襟。」
──《摳我》，頁85-86
《摳我》是一部失敗者之書。
張萬康彷彿無招無式，以我和老哥的兩人對話貫串全書，有時一講就是幾百字
不中斷；看似對談，其實是自剖，是不見天日的自白。《摳我》是一座公共卻封閉
的對談室，那些沒營養的垃圾話看似形塑了一個「異質空間」，但那樣的逃逸路線
並非消極、避世，反而是對生命的熱忱追求。張萬康通過兩個角色滔滔不絕的對談
，羅織了一個「相信的界域」，作為對整個世界的觀臨。
書中的〈過場〉是一段非常憨拙的後設，作者在書的半場就跳出來，抱怨不想
繼續寫下去（幹到底有多失敗），《道濟群生錄》中也有類似的嘆息，簡直是對整
個書寫的推翻與嘲弄。他說：「拙作沒法攻堅什麼，只能死守。只是，球場上和戰
場上的防守，也可以是一種『侵略式防守』，這便是我在做的。」其防備的姿態，
讓人聯想黃碧雲的《十二女色》、《烈女圖》、《後殖民誌》擘劃的香港地圖；她
談的是「暴烈與溫柔」，以女性的記憶／技藝滲透世界，徐緩圖之。張萬康則是一
派「正義與委瑣」，在穢言穢語裡打撈可能的意義，於失臉的網海中找尋本質的輪
廓。他們抵禦世界的姿態都怪異，彷彿指刮黑板發出尖音，那卻是悲憫的音頻。黃
碧雲在龐大的後殖民遺址中辨異與指認；張萬康則對抗著後現代面目全非的拼貼，
於各式主義的狹縫岔出一句「幹你娘」。
《摳我》是一部談政治的書。
《摳我》的老哥說，女性該去服ＡＶ役、服裝是雞雞小者（？）所設立的道德
規制。敗敗的「老哥」遍覽群書，講出來的卻是充滿妖氣、似是而非的笑點政策。
不需要主義，或者說，無盡的嘲笑而仍蟄伏，在格格不入裡渾渾噩噩，不妥協、不
違抗，正是老哥主義。這部書是兩男子滔滔不絕的垃圾話（正如書中說的：有些哲
理擅於偽裝），通過和「將軍之女」、「田鼠女孩」等幾個電交女子的嬉笑怒罵，
提點出整個時代最嚴肅的課題：性別、歷史、政黨、權威……。或許，張萬康的用
意根本不在此，隨手拈來《蒼蠅王》、《瘟疫》是對世俗的執悟而迷；老哥是這個
混亂時代最清醒的智者，卻願意目睹整個世界崩壞而隨之起舞，彷彿慶典、彷彿狂
歡。張萬康佈置了一個瑣碎淫瑣而震懾詩意（駱以軍語）的大陣勢，可說是2011年
版的《背海的人》與《十日談》。
看似幻片般的奇男異女，諧擬的「四大悲劇」或許化約至簡，講的都是愛：無
有光亮的愛與游移。「摳我」的意涵諸多，是情慾，是「較顯性的」寂寞，是電話
彼端無盡的猜測。是交易，也是對整個世界的協商。
彷彿已是歷史。
或許，《摳我》是張萬康的《青春電幻物語》，化成奶音，化成摩天輪上刻意
表演的哈棒，化成KTV裡「眼花撩亂跟螢幕不斷後退的字樣」。
就像那些永難復贖的電愛者的時光。
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※ 編輯: cabbage111 來自: 140.119.205.124 (04/24 01:59)