http://ppt.cc/e94M 2014-01-30 旺報 記者魏伊婕／專題報導
自2011年，國片全面起飛，光是2011年就有《賽德克.巴萊(上)：太陽旗》、《那些年
，我們一起追的女孩》、《賽德克.巴萊(下)：彩虹橋》、《雞排英雄》等電影票房破億
，有的甚至是小成本製作也有巨大的票房效應。
綜觀2013年，部分國片表現還是十分亮眼，《總舖師》，短短17天票房就破億，後續氣
勢如虹，不到1個月又躍過2億大關，這也是繼2013年年初《大尾鱸鰻》的票房奇蹟之後，
另1部破億的國片。其他如《十二夜》、《看見台灣》、《5月天諾亞方舟》也都表現不俗
。其中大陸電影《被偷走的那五年》、《西遊：降魔篇》、《殭屍》、《一代宗師》也在
其中殺出一片血路。此時此景，呼應《一代宗師》裡的台詞：「有一口氣，點一盞燈，有
燈就有人。」而大陸電影才占總體的8個百分點，相較之下，未免有點少。
小品影片貼近人心
電影《色，戒》、《愛》、《失戀33天》這些在台灣影史寫下票房紀錄的影片中，可看
到台灣比較偏好「小品」的類型，且是具有故事性、連貫性、完整性，有豐富情感在內的
影片。小品影片獲得成功，這讓不少投資人和製片方將更多的注意力轉向中小成本影片。
而今年以來這批中小成本影片的成功，不見得要有強大的卡司陣容、華麗鋪張的場景、驚
人的電腦特效，而是貼近人心的動人故事，或是感性的家庭感情生活，而這股風潮無疑還
會在2014年將延續下去。
台灣電影票房和口碑的影響非常密切且不容小覷，尤其是在這個只有2300萬人口的地方
。《失戀33天》、《殭屍》、《被偷走的那五年》在沒有過度的廣告和曝光下，都有不俗
的票房，2300萬台幣以上。這歸功於觀眾間的口耳相傳。好內容產生好口碑，好口碑帶來
好票房這一根本邏輯的應驗，說明國產電影已進入到一個能夠自我更新、主動升級、理性
發展的階段。
陸商業大片吃不開
在大陸2013年票房表破億的電影《小時代》系列、《狄仁傑之神都龍王》、《十二生肖
》、《風暴》、《天機，富春山居圖》、《不二神探》、《一夜驚喜》、《掃毒》、《盲
探》、《逃出升天》、《非常幸運》，雖然都有一線演員加持，但商業性居多的電影在台
灣顯然吃不開，當然也有破例的就屬星爺的《西遊：降魔篇》。
自年初在台灣上映的《一代宗師》和《西遊：降魔篇》後，近9個月時間內，大陸電影
一直處於奄奄一息的缺位狀態。與此同時，一大批中等成本、現實題材影片集體發力，成
為整個電影市場脈搏跳動的決定性因素。好在3D影片《狄仁傑之神都龍王》10月上映，為
大陸電影在台票房注入一劑強心針。但最後還是以3000萬台幣的票房落幕，其中台北占了
1200萬。
2014年陸電影大年
2014年將是中國電影的大年，《大鬧天宮》、《一步之遙》、《太平輪》、《狼圖騰》
、《歸來》、《聶隱娘》等數十部豪華巨作都將與觀眾見面。大陸電影曾一度黯淡無光，
可經過無數人的努力，如今日漸賓客滿座、燈火輝煌。但在抓住台灣的族群市場及觀眾喜
好胃口方面，顯然有待加強，且有許多尚未開發的空間。
李安曾說過這麼一段話：「很多人都為商業理由拍片，這沒有什麼不好，但是你要了解
自己的長處、市場的遊戲規則，以及觀眾的口味，最重要的是你要誠實，拍你有感覺的電
影，不只因為市場需要或是你想被注意，而去製造一些東西。」
2013年台灣電影市場比例
綜觀2013年台灣電影市場，年度票房的前50名中，洋片還是占了8成以上。日本片只有
宮奇駿的《風起》1部，占2%。國片包括《大尾鱸鰻》、《總舖師》、《看見台灣》、《
十二夜》、《5月天諾亞方舟》(排序票房由多至少)，占總體1成。大陸電影包括《被偷走
的那五年》、《西遊：降魔篇》、《殭屍》、《一代宗師》4部包括港片在內，票房表現
突出，占全體8%。
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