有人希望我先透露一點內情，好讓大家聽了不會無聊，順便提
早思考，我就先公佈一部份我現在還未脫稿的講稿。
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而這樣對對象的更動，於是明顯地連帶技法的部分，都產生了
影響，書信畢竟以達意為主，過多的技巧修飾事不必要的，所以往
往可以在許多名人的書信集裡看出另一種真誠情感的流露。但在純
文學的文類裡，基於藝術性——並非好高騖遠的藝術口號，而是與
其表達內容深度相關的表達方式的必要所形成的判定標準——的理
由，技法的運用是不可或缺的。於是這的對象，在今日所謂現代小
說所面對的對象，竟然是未知卻又架構在某種程度的認知之上的。
在我現階段的書寫裡，書寫對象的不確定，是一大課題，甚至
可以說是眼前最棘手的問題，它就橫陳在那兒，過不了它，背後的
敘事技巧、對話運用都不用提了。而這樣的問題底下的連結正是通
往我為何書寫？我為何選擇小說？這樣的根本問題。
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關於會提到的作家大致上會有魯迅、高行健、以及我自己。大
家可以先看這幾個人的作品。
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還有一件事。每天從飯店往學校步行的途中，過
了十字路口後，在轉角的地方那可以看到幾株巨大的
樹木。「大江所謂的自己的樹應該就是這樣的樹吧！
」我總是微笑著抬頭仰望。即使不是自己的樹。
譯自＜日本˙文學˙僕という人＞2001東外大暑期課程報告
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