推 macavity1208:台灣本土漫畫黃金時期我遇到過，那陣子一大堆好漫畫 01/14 14:33
→ macavity1208:阿推等等。我啃了一大堆好漫晝。 01/14 14:34
→ macavity1208:本土不是沒人才，而是沒機會。 01/14 14:34
→ macavity1208:圖書館不知由誰在選漫畫（肯定又個不是真很愛看書的 01/14 14:36
→ macavity1208:），上好漫畫不進，進一堆租書店看就可以的。 orz.. 01/14 14:36
http://www.mdnkids.com/info/news/special.asp?Serial=281
「百年兒童閱讀──漫畫篇（下）」從日系到在地 漫畫創作趨本土 諶淑婷
走進漫畫租書店，看見一個個埋首書堆的身影，現代學生或許不知道
行政院長、經濟部長是誰，但一定知道「蠟筆小新」和「名偵探柯南」。
漫畫是每個世代兒童的共同成長記憶，回首百年之際，也期待下一個百年，
本土漫畫能在政府、出版業界和漫畫家的努力下成長，開出燦爛的花朵。
時間回到民國七十二年，社會上流行一句話：「如果教科書像漫畫。」
中華卡通公司率先將國小一到六年級國語、數學科教科書改編成十八本
漫畫，見證臺灣教育觀念的轉變。
當時，漫畫家敖幼祥、蔡志忠、朱德庸等人，紛紛在報上連載四格漫畫，
雖然風格各異，但都大受歡迎，被認為是本土漫畫再一次的黃金高峰。
可惜還是難以抓住習慣日式漫畫風格的臺灣讀者，加上九○年後國內景氣
低迷，本土漫畫再次跌入谷底，漫畫家不是轉而畫插畫、
製作動畫，就是選擇「西進」中國市場。
位在臺北市光華商場旁的蛙蛙書店，是國內指標的漫畫專賣店。
老板陳肇偉說，八○到九○年代，國內約有五百家漫畫專賣店，
如今僅剩五十家，分析市場低迷的原因包括：少子化、娛樂多元化，
讓原本族群就變小的兒童有了更多選擇；加上本土漫畫內容沒有突破，
各種光怪陸離的情節幾乎都被畫光了；不過，最大的打擊還是線上
盜版漫畫猖獗，改變了讀者看漫畫的形式。
為挽救國內本土漫畫，行政院新聞局今年七月將往年頒發的
「劇情漫畫獎」，改為「金漫獎」。新聞局出版處科長金綺年解釋，
「劇漫獎」以故事結構、技巧好壞為給獎標準；「金漫獎」則要求
投件作品必須已出版，「這些經過出版社審核的作品，代表禁得起
市場考驗，得獎作品不再是叫好不叫座。」例如今年首獎《雞排公主》，
得獎前銷售成績就不錯。
但推廣金漫獎作品的過程卻不是很順利。原本想效法金鼎獎模式，
用公費採購作品，放置在連鎖咖啡店，希望增加國人翻閱本土
漫畫的機會，但卻被拒絕；咖啡店認為與店內氣氛不合，
速食店擔憂家長抗議。這種對漫畫的錯誤觀念，也造成臺灣漫畫發展的障礙。
「國外家長對漫畫的觀感，和國內截然不同。」曾在德國
長期生活的金綺年說，歐美家長鼓勵孩子看漫畫，認為能培養
想像力和創造力，所以動畫產業蓬勃發展。
「金漫獎」改成「金」字輩後，新聞局也協助得獎漫畫報名海外
獎項或參展，增加漫畫家與國外出版社互動的機會，培養版權交易的概念。
金綺年說：「由於國人對本土漫畫的信心不足，本土漫畫要突破困境，
就是在海外出版或得獎，成為漫畫明星，再『紅回臺灣』。」
「國人不看本土漫畫、漫畫市場小、漫畫家沒信心而轉業，
導致出版作品更少，本土漫畫市場更萎縮……這是一個惡性循環！」
金綺年分析，長期倚賴日本漫畫的出版社，受到日本漫畫萎縮、
版權越來越貴的影響，勢必開拓本土漫畫。
不只是漫畫，這百年來，國內出版品都遇到外來文化的衝擊，
要如何讓臺灣文化產業在下一個百年找到自己的路？金綺年認為，
除了政府挹注資源，各產業不妨循較成熟的電影輔導產業模式，
打造合適的發展方案，讓國人看到本土文化產業的魅力。
圖書館收藏 利於研究
民國八十七年，臺北市立圖書館中崙分館成立國內第一間
漫畫圖書館，在十多萬冊館藏中，漫畫占了半數以上。館長張慧玉說，
其實除了小朋友愛看漫畫，不少上班族也趁著午休，來讀幾本放鬆一下。
國家圖書館也在今年二月成立「漫畫屋」，但與中崙圖書館鼓勵
借閱的目的不同，國圖以「收藏研究」功能為重，所以並不開放十九歲
以下兒童及青少年進入，除非學校團體參觀。「漫畫屋」負責人嚴文英
不諱言，「漫畫屋」規畫初期，有人質疑漫畫「難登大雅之堂」，
「但其實從漫畫可以學到歷史、醫療、自然、體育等知識，
主題一點也不狹隘，我們歡迎大家一起來看漫畫、研究漫畫、發展漫畫。」
改編成動畫 大有可為
「如果遮住中文對白，你能判斷出是本土漫畫還是日本漫畫嗎？」
漫畫收藏家楊進士一語道破本土漫畫過於「日本風格」的問題，
不過樂觀的他換個解釋，「創作本來就不分國際，能吸引讀者
才是重點，況且風格、畫風等是個人創作，如何區分國籍？」
陳肇偉發現，近年國內漫畫家對市場越來越敏感，能夠掌握
流行議題，韋宗成的《五都爭霸》有約兩萬本的銷量，新作《冥戰錄》
加入臺北市中興橋、三峽恩主公醫院等場景，讓國人感覺親切。
AKRU的《柯普雷的翅膀》，以十八、十九世紀航海時期的早期臺灣，
為故事發展主軸，也令讀者耳目一新。陳肇偉認為，臺灣漫畫家
應多描繪本土題材，找出能打動臺灣讀者的元素。
楊進士也建議參考日本「經理人制度」，經理人是創作者和
出版社間的橋梁，協助漫畫家處理出版、行銷等問題。尖端出版社
副理楊仲偉表示，本土漫畫未來勢必朝「數位化」、「進軍中國市場」、
「改編成動畫、電影」發展，他充滿信心的說：「本土漫畫現在只是剛起步！」
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