Re: 關於古典音樂版 我的看法

[Piaf (看球阿伯)]

經過兩天的思考 想著ptt古典版這四五年的景況
我想 該來的還是得讓他來
當個悖逆潮流的橫石 是不合時宜的
就讓這裡成為下一個西灣 山抹 貓空 甚至1993-95年的連線版

該腐朽的 就讓他腐朽
該敗壞的 就讓他敗壞

我想起以前在本版的好友Theodor
(此公何人? 96-7年連線版赫赫有名的小企鵝是也)
這死小孩 一晃眼如孫悟空駕筋斗雲般的變成了了NBA的非人大
而今呢 他老兄也從NBA版退下了

沒有人有權利或有能力阻擋歷史運行的定律

如果真有人對本人對本版的建言規劃有興趣的
只能像這些朋友說生抱歉 小弟失約了
但也不需要太遺憾 奉上一篇本人在1995年在連線版的文章
當作這些小眾朋友的補償吧

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<之一>

如果說Furtwangler是感觀的 Klemperer則是禁慾的
如果說Walter是溫暖和煦的 Klemperer則是粗曠深沉的

現在能接受克倫貝勒的詮釋的人愈來愈少了
因為他的音樂太重了 太硬了 太嚴肅了
沒有笑容 沒有飛騰的火花 沒有華美的音色
那就像一本本大部頭的哲學書 在一切講求速食速成的今天
還有誰願意去聽那種背負十字架般沉重的篇章呢

克倫貝勒 用生命刻畫出的音樂
宛若一座挺立的里程碑 或將堙沒在荒煙漫草中吧
但想到 E.Kleiber Jochum 我忍不住抿嘴偷笑


<之二>

每個指揮都有他的特色 Klemperer的音樂給人的第一印像
可能是堅若鋼石的管絃樂音響 不然就是慢到令人喘不過氣的速度

不加修飾的樂句 粗線條的管絃樂總奏
氣勢磅礡的銅管 蕩氣迴腸的木管
克倫貝勒音色和別人就是不一樣

一般而言 木管在管絃樂團的地位較不明顯
最強的總奏樂段 不是絃樂組 就是銅管組在囂張
好不容易輪到木管當家時 樂譜上卻標著 ppp
Klemperer將木管的音量加大 甚至可與絃樂組分庭抗禮
所以在Klemperer的唱片裡 木管大都可以聽的很清楚

此外 因為第二小提琴很少與第壹小提琴齊奏
他將第二小提琴移到指揮的左邊
如此 常可聽到兩部小提琴的對話


<之三>

慢 慢 慢 是Klemperer的另壹塊註冊商標

喔 其實Klemperer並不慢 至少他在50's以前不慢
至少有一些慢板不慢 至少live recording不慢
慢自然有慢的道理 才會慢的有道理

相較於Furtwangler靈思突發的彈性速度 Klemperer是主張嚴守節拍的
一般而言 klemperer在快板樂章的速度是比較慢
可是在漫板樂章的速度卻有偏快的情形 (當然 這不是絕對的)
一快一慢之間 快慢的差距便縮小了 樂曲的架構便被凸顯出來

倘若你想聽一些不一樣的Klemperer 請試試一些他的mono錄音
啊 這也是Klemperer?


<之四>

你喜歡聽旋律優揚的高音部 還是深厚潛沉的低音部
如果是後者 恭喜你(妳) Klemperer是上上之選

Klemperer的演奏 低音部 和聲 內聲部是被強調的
有時甚至會將主旋律蓋過 而低音部大多是樂曲的節奏部份
附加鋼鐵般的音色 所以整首作品會有著金石相撞的音響

想聽klemperer? 嗯 先得對自己的耳朵有點信心


<之五>

一般而言 Klemperer在德奧系統音樂常有出類拔粹之演銓
日本人 磯山雅 曾列舉Klemperer十大名盤
按作曲年代 序列如下

巴哈 馬太受難曲
韓德爾 彌賽亞
莫扎特 魔笛
貝多芬 莊嚴彌薩
貝多芬 費德里奧
孟德爾頌 蘇格蘭交響曲
布拉姆斯 小提琴協奏曲
布魯克納 第七號交響曲
華格納 漂泊的荷蘭人
馬勒 大地之歌

以上皆為EMI公司出版 (新)愛樂管絃樂團演奏


<之六>

可是 僅由這十大來領略Klemperer構築之堂奧 可能會有遺珠之憾
而這十大在臺灣 若非潛心尋找 有些並不常見
這些曲目 亦非全然符合大眾口味 通俗曲目

如果您想試試Klemperer精神的洗禮
貝多芬交響曲 應該是不錯的開端
久聽Karajan的流暢瀟灑 Walter的溫暖柔和 Furtwangler的靈思遄發
Klemperer似乎更能表現出 貝多芬不屈的意志力

再者 布拉姆斯也是不錯的選擇

如果您真的很不幸因此迷上Klemperer
小弟於此強烈推薦klemperer指揮的宗教音樂
巴哈 馬太受難曲 b小調彌薩
韓德爾 彌賽亞
貝多芬 莊嚴彌薩
布拉姆斯 德意志鎮魂曲

上帝的容光 藉由不死之鳥的手 賦與音樂聖潔的靈


<之七>

Klemperer最早是在歌劇院發跡
一連串歌劇院的歷鍊 幾場大獲好評的演出
使他成為著名的德國歌劇指揮家
遺憾的是 目前我們在EMI目錄只能找到六齣錄音
貝多芬 費德里奧
莫扎特 費加洛 唐喬凡尼 魔笛 女人皆如此
華格納 漂泊的荷蘭人
這個數目 猶不能與早逝的福特萬格勒相比
更別提 卡爾貝姆 莫扎特 理查.史特勞斯 一套一套 洋洋灑灑

之於歌劇 迥異一般
Klemperer極具交響化的演奏 緩慢的速度
低音部巨大的腳步聲 高潮時火上加油的號角聲
將整部作品撐出令人屏息的張力
可是這種宏大的表現 外加緩漫的速度
可能會使整個作品渙散 費加洛婚禮就是一例

另外四部 費德里奧 魔笛 唐喬凡尼 漂泊的荷蘭人
可以說是他的歌劇代表作



<之八>

僅提出兩個地方聊聊 唐喬凡尼 漂泊的荷蘭人
其他的 就留待您自行去發掘吧

"唐喬凡尼是這部歌劇的英雄" 克倫貝勒如是說
他不是阿奇里斯 也不是赫克特 他是一個抵抗舊束縛 與現實挑戰的英雄
終幕 最後一景 石像赴約一段
典型Klemperer磐若石崗的音響 強烈呼應了木然深沉的石像
Klemperer的管絃樂伴奏 恐怖如夜半鐘聲 答-答答 答-答答
徐緩的速度 上升下行的絃樂群 深沉的生命號角宣示了此劇的悲劇性
這不是登徒子的末日 這是英雄慨然赴死的場景
若說莫扎特的音樂是靈盈輕快的 請試試這種魔性的莫扎特

據聞Klemperer相當偏愛荷蘭人一劇 慶幸他也留下一齣華格納的作品
不然只好對著韋蘭德.華格納『Klemperer使我聽到真正的大華格納之聲』一句
憑空想像 徒呼負負
於挪威水手高歌『水手們 停止膫望了 加入我們吧...』
女郎趨探荷蘭人幽靈船 卻發現已永恆長眠的荷蘭水手
至荷蘭水手復生般 狂嘯著Yo-Ho-Ho-Eh一段一百八十度大轉變
Klemperer對整個情境的轉變 情緒的變化
有深刻的著墨 兩個主要動機(挪威水手與荷蘭人) 相衝突 相對立
以他對銅管組與 聲部刻劃的超絕控制
活生生的演繹出這彼消我漲的變化
聆聽時 整個人會被那音樂迴轉的旋渦吸允進去
無怪William Mann會遺憾Klemperer竟無Tristan und Isolde一劇傳世



<之九>

馬勒可說是Klemperer的兩大貴人之一 (另一位是Walter Legge)
一張簽了名的名片 造就出這位一代宗師來
Klemperer晚年 仍對馬勒這份恩情感懷不已
若以Klemperer曾在馬勒手下擔任助手 並參與其交響曲的修定
馬勒的音樂觀 對Klemperer應該或多或少都有影響

Klemperer在EMI錄有第二 第四 第七 第九 交響曲 大地之歌
在DECCA有一張live recording的第二 (*highly recomanded)
或在其他廠有一些live recording

Klemperer的馬勒 若是以歇斯底里式的浪漫觀之是不及格的
馬勒旋律中的綿綿歌唱性 Klemperer沒有
馬勒音樂中人性的掙扎 對死亡的恐懼 Klemperer也沒有
Klemperer的馬勒 是一種意志力的貫徹
歷經諸多苦難後的Klemperer 將他擊倒命運的劍 融鑄在馬勒的音樂中
這對聽慣Bernstein Tenstedt(?) 的我們 或許相當的不習慣
但 那畢竟是親炙馬勒後的一家之言


<之十>

大地之歌(Das Lied Von Der Erde)是馬勒晚年的重要作品
一首附有人聲的大交響曲 也可以說是六首連篇歌曲集
關於這首作品的一些軼聞 原詩出處就留待您自己去找資料了

相較Walter 1952年與維也納愛樂/帕扎克/費麗亞的名演奏
Klemperer也在1966年以81高齡與新愛樂管絃樂團/溫德利希/魯德薇錄下這部作品
這兩張也成為大地之歌最著名的兩張演出

早先提過Klemperer對木管獨到的處理手法
在大地之歌中 木管伴演著突顯內在的衝突與不安的腳色
當全體都安靜下來時 一支獨秀的木管又顯的異常孤寂
Klemperer強化木管的角色地位 使的這種異質的特性衝突的更加明顯
此外 在第三樂章一開始那段中國風的木管
只有Klemperer這個演奏能吹出 涓涓流水 喳啾鳥鳴的江南風景
(各位不妨看看這段歌辭在講什麼)
木管的運用 可說是這張演奏的一大特色

溫德利希在這唱的極為出色 也只有他能確切掌握到歌辭的涵意
在第一樂章 悲詠大地的酒歌 只有他能完全融化在馬勒的苦杯裡
當他唱到『你聽 猿猴淒涼的悲鳴 蕩漾在生命的甘甜中』一句
幾忽是以『哭音』唱出 另人為之動容 震攝不已
不若有些男高音於此 還以義大利歌劇式的抖音演唱 整個氣氛都被破壞了

很遺憾 這張唱片的唯一敗筆竟是出在魯德薇身上
第四樂章當他唱到『一匹馬激昂快活的嘶鳴著..鬃髮隨風飛揚』一段
換氣換的亂七八遭 宛如要跌到一般 這可能和Klemperer偏慢的速度有關
使的一口氣無法支稱那麼長 這是這張唱片唯一遺憾之處



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Final words?

"You guys have FUN, and don't count me in."

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CD
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LP
Klemperer (均為英國版Columbia/EMI 無美版Angel混雜 逾七十張)

錄影帶
"Klemperer's Long Life Journey"
"B's 9th"
"1970-72年排練實況"

原文書籍
"Klemperer: His Life and Times"(Cambridge Press)
"Conversation with Klemperer" (f&f)
"Klemperer on Music" （Tacatta）
"Minor Recollection" (Dobson, 1964)
"Klemperer Stories"

其他雜項
照片 郵票 簽名等 若干

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 68.42.138.189
推 torayaki:喔...舊文並沒有補償到啊...我本來可是引頸企
→ torayaki:盼，準備拜讀您的建言與規劃的大作呢...
推 Mravinsky:Oh~~~舊文只會讓人更懷念呀~~~
推 casals:我對一百萬有興趣
噓 umax:舞文弄墨
推 pdh2230:我肚子餓了
推 VERITAS332:這篇讀起來很舒服呢!也學到很多東西
推 cdcover:雖然料到結局一定是這樣 還是可惜
推 henri10:超克迷！
推 Lipaty:這樣算是炫燿文嗎?
推 cdcover:有幾種解讀方式: 一.炫耀文
→ cdcover:二. 表示自己是老樂迷 古典樂收藏有一定功力
→ cdcover:三.表示對古典樂版的失望 藉此表明心志
→ cdcover:四. 純粹一時意氣用事
→ rrrr:我絕得這些文章是好文耶^ ^
→ rrrr:也不能否定PIAF對古典樂版的貢獻啦~~
→ tsunku:我覺得只要能真誠分享自己心得 像小毅也不差啊
推 Bahamut2:推!!～
推 ashkenazy:推
推 Roshan:推到爆
推 richter:推
推 ohjia:我推~
推 casals:哇 九年了 我那時看到這個文章 到現在已經九年了
推 Musasi:貓空行館?那個人跡罕至的站?
推 yingyi1030:Piaf若當上板主, 小毅危矣~
推 Piaf:小弟志不在此 小毅無須擔心
推 Piaf:請您替別人拉拉票了