推 moonlike:可惜我沒收到那張29+35的cd, 前陣子有看到日版 04/15 02:06
→ moonlike:可惜沒有當機立斷, 現在好像又消失了 04/15 02:07
※ 引述《moonlike (顧曲韻諧)》之銘言：
: 最先開始的企劃就是史特勞斯的交響詩集
: 貝姆回到二戰結束前他任職的德勒斯登
: 當時, 他曾在這裡, 陪同史特勞斯散步、聊天, 培養音樂涵養與莫札特之魂
: 在1957年, 鐵幕中的德勒斯登上為從戰火中恢復
: 貝姆回到這裡, 與過去的夥伴開始彼此新的開始
: DG的錄音師, 對這段工作的日子, 曾寫下過一段感人的回憶文字
: 這套唱片相當傑出
只可惜部分錄音品質實在是頗為嚇人
同時在德勒斯登的部分有嚴重的技術問題
史特勞斯的作品 恐怕還是要好的錄音 加上夠沙豬的樂團才能盡興欣賞
: 自1959年以降, 貝姆開始與柏林愛樂合作,
: 錄製立體聲的莫札特交響曲全集
: 嗯.. 其實我疑惑, 一開始貝姆是否真的有意錄製全集？
: 還是指是錄製他認為重要的幾首？
: 畢竟全集錄製過程中, 包含了好幾年空窗
: 1960年發行33+35+38, 1962發40+41
: 到了1966才發36+39
: 而後才開始密集錄製
: 但無論如何, 畢竟是錄出一套有全集樣的錄音集了
: 晚年貝姆曾想與維也納愛樂錄製第二套莫札特全集
: 可惜時不我與, 錄下六首後就從此長逝了
拜讀您上回轉貼的訪談錄 同時聽著喇叭傳出來的樂聲
對於最後願望的失落 著實唏噓不已
個人推崇最晚年的這套維也納錄音更勝柏林版
維也納愛樂聲響更加輝煌 （也許更好的錄音技術適時的捕捉了這點）
而氣質亦非柏林愛樂所能比擬
貝姆與該樂團的默契在此展露無疑
較早錄製的40 41連號雙璧
"朱彼得"的雄偉見證了一代莫札特詮釋名家的一絲不苟
嚴格控制的速度與強弱宛若行星運轉之規律與宏大
而最晚錄下的29、35 則可看到貝姆因年歲而出現漸漸失控的那種驚人的沈溺感
固然是極具個性的演出 也許不是每個人都應該收藏的
但也是這未完成計畫的註腳 既美麗又孤獨
: 這段時間的演出, 特別熱情, 彷彿樂音中有一股驅力推進一般
: 也許與這段時間奮鬥的艱辛有關, 笑與淚都溶入音樂了
: 例如, 1955年的莫札特40號交響, 與1961年同曲的立體聲錄音對照
: 就能看出其中截然不同的造型
: 1955年的演出, 速度快而拍子重,
: 與1961年那中規中舉的演出, 實難想像是同一人所為
: 但有些曲子也能看出貝姆的一貫性,
: 如39號交響曲, 1955 1966 1978三次演出,
: 即使1955年錄音略差而晚年梢顯老態, 造型卻是沒變
: 而史特勞斯的交響詩最為獨特
: 在百廢待興之中演奏壯麗絕倫的樂曲
: 立於斷轅殘骸下, 用浪漫時期的餘光作為新事業的號角
: 似乎確實能聽到這種感覺
小弟拜服您對貝姆的熱情
同時也感嘆台灣的貝姆迷難做
喜愛貝姆不下卡拉揚的日本人就幸運的多
不僅有DG不斷再版的CD
還有貝姆數度訪日公演的NHK現場錄音
在日本Y拍上偶有現身的實況錄音通常也是各方好漢重金入札的目標
而台灣只有期待國際版唱片的慈悲的發行
還有在唱片行面對偶一出現的日本進口CD發噱 並且哀悼荷包失血
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