我感到有學習的必要，因為華爾特(Bruno Walter)的典範演出，特別是
莫札特的演出，讓我蹦發出對莫札特的熱愛。當時我對莫札特的迷戀
，甚至讓我只有一個願望：我只想指揮莫札特、莫札特、莫札特…
而在第一年華爾特就讓我願望成真！第一年！你能想像這對當時年輕
的我而言意義何等重大？他讓我於慕尼黑音樂節(Munich Festival)中，
在Residenztheater上演莫札特的《後宮誘逃》(Die Entfuhrung aus dem
Serail)，而且配以我時至今日仍深深熱愛的卡司陣容：有Maria Ivogun、
Paul Bender飾演Osmin、以及Richard Tauber唱的男高音角色。
—1979, 貝姆(Karl Bohm)
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1920 年，剛剛得到法學博士學位後不久，並且取得Graz歌劇院總監職
位的貝姆(Karl Bohm,1894-1981)收到了一封來自慕尼黑的客席電報，是
華爾特(Bruno Walter, 1876-1962)發給他的：「…你願意擔任魔彈射手
(Freischutz)與蝴蝶夫人(Madama Butterfly)的第四指揮嗎？」
在蝴蝶夫人演奏結束後，華爾特把貝姆找了過來，希望貝姆擔任他
的助手：「如果你還想多學一點什麼，那麼歡迎留下來；如果你覺
得自己已經沒有學習的必要，那就繼續留在Graz吧。」當時貝姆已
經是Graz歌劇院的總監職務(Graz在奧國是僅次於維也納(Wien)的第二
大城)，因此感到左右為難；不過華爾特的一句「人生事業的每一步
突破，可能皆須先後退百步為代價」，讓貝姆在徹夜失眠後做下決
定，放棄既有的職位追隨華爾特。
多年以後，儘管華爾特謝世已久，貝姆一直忘不了這段慕尼黑的日
子。即令在貝姆的最晚年，用他虛弱至極的聲音回答記者的訪問時，
提到這段往事仍舊兩眼發光 ——我想，這段慕尼黑的日子，代表著
貝姆的青春與愛戀，也是他往後人生的起步點：就是在這裡，他邂
逅了Thea Linhard與Wolfgang Amadeus Mozart！
Thea Linhard(1903-1981)是華爾特手下的女歌手，當貝姆到慕尼黑時，
Thea十七歲。在1981年貝姆去世前不久，還曾經接受過一次訪問，
被記者套出了當時的情景：「當她在我手下歌唱時，我的指揮就變
的格外熱情…」1927年，Thea成為貝姆夫人，他們的兒子Karlheinz
在1928年出生；1981年，貝姆在薩爾斯堡去世，兩個月後貝姆夫人
也離開了人間。
除了遇到愛情的終身伴侶以外，貝姆在慕尼黑也決定了精神上的終
身伙伴：Mozart。貝姆早年其實對莫札特的音樂並不抱好感，這是
受了他父親的影響，父親是一個徹頭徹尾的華格納愛好者，對
莫札特的音樂「簡直就像是同一首一直在反覆一般」。直到他聽了
華爾特的莫札特演出後，貝姆才對莫札特有了燃燒般的熱望。也就
在這種熱望下，他在華爾特的許可下，登台演出了《後宮誘逃》
(Die Entfuhrung aus dem Serail)：貝姆曾把自己與莫札特的關係比喻
為「愛」，那麼這次演出就相當於初次約會了。
貝姆在DG留下兩份《後宮誘逃》的演出，分別是1973年的錄音與
1980年的現場錄影。他曾經說過：「藝術家在詮釋時，他的感情
是赤裸的。」聽了他演出的《後宮誘逃》，多少也印證了這句話的
真確。即令是1980年的演出，晚年的貝姆已經無力維持節奏的緊湊
了，但仍可聽到演出的熱情。
事實上，莫札特譜寫《後宮誘逃》時，他心裡所想的主題很可能也
是「愛情」。當時莫札特正在熱戀；而這個歌劇的劇情是一個男生
要去救他失散的女朋友，故事裡那女朋友名叫Konstanze，很巧(?)與
莫札特當時的情人（也就是後來的夫人）同名。
日前我買了貝姆1973年的錄音，聽完後大受感動，我認為《後宮誘
逃》不會是莫札特最成熟的音樂，但卻有可能是最純真而熱情的音
樂（之一）。因此也有些想法，想整理一下，也跟大家分享。
（未完）
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原載於：http://blog.roodo.com/moonlike/archives/3426041.html
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I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about.
Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid.
I like to think they were singing about something so beautiful...
It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it.
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