※ 引述《chinhao (霧裡的愛樂人)》之銘言：
: ※ 引述《percus (PERCUSsion)》之銘言：
: : 走民族路線的像蕭泰然就是超級大例子阿XD
: : 他的1947序曲算是國內很常被演出的國內曲目，
: : 幾個重要的協奏曲也算是頗被重視吧，
: 我很久沒有注意台灣音樂會的演出情形了
: 您提到1947序曲在國內很常被演出，那就您所知大概是幾次？
: 最近三次演出是什麼時候呢?
我是指，以國內非委託創作之作品，
也不是特定作品發表會發表來說，
我至少知道五次，
首演(那時我還太小)，
前年228音樂會，
音契那次228音樂會，
今年NSO專題音樂會，
今年NTSO蕭泰然樂展。
一般國內作品我覺得不容易有這麼多演出機會。
: 蕭泰然的協奏曲演出情形又是如何呢？
很少被演出，我只是說很被重視:P
: : 都用了不少民間素材在創作。
: : 他的合唱曲目跟聖樂也在合唱、教會界很常被使用。
: : 至於經典的現代作品，
: : 各大專院校作曲老師應該都有不少重要作品，
: : 像金希文老師一直得意於他的雙協奏曲廣被演奏..(他真的超得意= =+)
: 金希文的雙協奏曲在NAXOS有錄音
NSO下個月季也有這首。
金老師一直很得意的就是那片錄音的評論是
"繼布拉姆斯以來最偉大的雙協奏曲"
: : 柯芳隆、馬水龍、李文彬、賴德和等等隨便想就抓到這些名子，
: : 再找找一定很多人都有重要作品。
: 馬水龍最有名的應該是梆笛協奏曲，其他作品我就不清楚了。
: 至於其他幾位，有沒有人願意介紹他們的重要作品及演出情形?
: 對我來說，作曲家的作品很重要
: 但是演出情形更重要。
: 因為只有演出，才會讓聽眾認識並了解作品
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