推 Volodos:大感謝您老的補充, 歌劇是我完全不熟的領域 09/05 23:37
Vo兄的意思表明得很清楚,不會誤導版友的啦...
但您自己也觸及一個問題,就是貝多芬僅此一齣歌劇
,是否就代表它重要.如果跟貝多芬的大量器樂曲相比
,它的重要性看似是不那麼大的.但版友Tebaldi提出了
華格納的問題.Fidelio的重要性就被凸顯出來.
華格納就是在年少時觀看了Fidelio的演出,而埋下了
他創作歌劇的熱情.其實就音樂結構去聽Fidelio,會發
覺它的樂思幾乎完全是交響式的,雖然它依然掙不開以
歌者為主體的傳統,但在許多地方,管絃樂的運用比歌者
的旋律更有表情.終場的合唱更像是將所有人聲器樂化
的"終樂章".聆聽Rossini<賽維亞理髮師>同樣熱鬧的終
場,再將之與Fidelio作比較,兩者運用人聲與管絃樂的
觀念馬上分曉.華格納的<漂泊的荷蘭人>已是他開始成熟
之作,但對於管絃樂與人聲的使用,清楚地顯現出交響式
的色彩.這齣劇同時可以聽到Webber與貝多芬的影響.
又行動上的拯救主題到了華格納手裡被昇華為形而上的
"救贖主題".且女性的角色變得更複雜,貝多芬的Fidelio
如其題,展示的是一種樣版的拯救女英雄,忠誠而勇敢.但
華格納的女性卻往往有其毀滅性,音樂史家達豪斯早就敏
銳地覺察到<唐懷瑟>裡的伊麗莎白與維納斯其實是女性
一元的兩面.<羅恩格林>裡的Elsa則直接如同希臘神話的
Phyche那樣毀了一切.伊索德引人動情而犯罪,布倫希爾德
間接導致齊格菲死亡.Kundry則是後來才被淨化救贖的妖女
.也因此,這齣劇裡女性已不再是救贖者的角色.
上面講華格納其實有點離題,其實是要講,Fidelio的出現
,與華格納的出現是分不開的.且其中女性作為拯救者的
角色也有一脈相承處.再者,戰後拜魯特選擇以貝九開場
,薩爾滋堡則挑上了Fidelio上演,這不是巧合.熟悉兩者
的樂友,相信都能察覺它們傳達自由,寬容,和解共榮等崇
高精神這方面是一致的.因此,Fidelio不是因為它的"惟一
"地位而受到尊崇,而是也有它內在的力量,與對後世作曲
家的影響.才能一直傳唱至今.
不過也贊成Vo兄說法,如果貝多芬"只"寫了這麼一闕作品,
那麼貝多芬就不會是貝多芬.但正因為是"如此偉大"的貝
多芬,寫出了一齣不只好聽,更能在他其他晚期作品中找到
精神面之呼應的歌劇,因此感動了Wagner,而Wagner的誕生
改寫了十九世紀的音樂史.這才使得Fidelio在貝多芬眾多
作品裡,風華不減.因此在我自己的立場,會認為Fidelio是
貝多芬最重要的作品之一.
真是感謝開了這串討論的版友,很少人會討論Fidelio的吧?
※ 引述《Volodos (Volodos)》之銘言：
: ※ 引述《Volodos (Volodos)》之銘言：
: 補充一下文章裡的 "只" 字
: 我不是說貝多芬只作了一個歌劇所以不重要
: 像 Liszt, 有人說, 他一輩子就算只寫了那首b小調奏鳴曲, 他都是一流作曲家
: 像 Franck, 一首前奏聖詠賦格也就夠了
: 很多作曲家作了很多曲子
: 但極重要的作品
: 我們會認為, 他一輩子只作那一首就夠了
: 回到貝多芬
: 如果貝多芬一輩子只作這首歌劇, 那顯然是不夠
: 當然在這個論點下, 他的交響曲或鋼琴奏鳴曲似乎重要性也下降了一點 :P
: 但我要回的重點在那個 "只" 字
: "只" 有一首的作品, 如果還要被當成是重要作品
: 那他的影響力應該要超級超級大
: 而不是在好不好聽
: 這種 "只" 有一首, 但重要性非凡的作品
: 在歷史上並不多
: 特別是對一個寫了宇宙無敵的交響曲跟鋼琴奏鳴曲的作曲家而言
: "只" 有一首的作品還能是他 "重要" 的作品
: 這難度太高
: 但我得一再強調
: 重要作品, 和好聽的作品, 這是分開的兩見事
: 重要作品, 和沒有內含的作品, 更是兩件事
: 希望我的文章沒有給人有上面的感覺
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一溪流水漱成冰 六馬噓天四座傾
未是幽情堪動處 試聽徽外兩三聲
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