推 clop:想問問，Gheorghiu的Tosca，看過的人覺得如何? 09/06 09:14
推 jeromeshih:感覺歌劇可以提供的視角較廣,但電影會需在強調與維持 09/06 11:39
→ jeromeshih:演出完整性找平衡點,不過優點是可以自行決定在演出中 09/06 11:40
→ jeromeshih:加入一些導演想要的元素,這點歌劇就沒辦法看到了 09/06 11:40
我的看法是：重點還是在於您想看的是什麼。我歸納出兩點您想看，但
在這部 Ponnelle 的《費加洛的婚禮》中不具備的：
1.「舞台」觀點的設計和演出（非電影式的場景設計和場面調度）
2.現場收音的生動感
單純以 Ponnelle 的這個製作而言，的確這兩點付之闕如。不過，我覺
得這兩者都不必然是「歌劇電影」的缺點。
首先是就舞台而言，也有一些是重新回到舞台攝製的。如前一篇推文提
到的 Ponnelle 的《灰姑娘》、還有他導的 Hindemith 的《Cardillac
》等等。在這種形式下，應該同樣可以讓你感受到「舞台製作」本身的
各項細節。
這種在歌劇電影裡重新回到舞台的目的可能是美學上的（如伯格曼的《
魔笛》有一部分就特地回到劇院），不過很多時候可能只是為了效果，
如 Ponnelle 就是單純希望歌手能夠更專注在戲劇的層面上。
至於現場收音，我認為那是一個單純的技術問題。比方說，我可以讓歌
手在電影實際拍攝時收音（不論難度如何），或是加強同步的要求、配
合後製等等。這一點在後來的歌劇電影已經進步許多了，不去特別挑剔
的話多少都可以接受。再說，我也不大認為這部份在欣賞歌劇時會占一
個特別大的比重。
「歌劇電影」和「拍攝歌劇的影片」的差別也不在運鏡或剪接上，這基
本上還是因導演或攝影師而異。當然，拍攝舞臺上的歌劇時某些角度拍
不到，也不能架個推軌來拍，但是歌劇電影未必要使用這些技巧；而不
安分的攝影師拍一個靜態的舞台一樣能把你搞昏，如陳銀淑的《愛麗絲
夢遊仙境》那張 DVD 中的搖曳鏡頭和分割畫面就是一例（不過這個舞
台的設計超高難度，你可能會有興趣）。
不過話說回來，我對歌劇電影還是有某種期待在的。我認為欣賞這一類
的影片時，可以不要那麼注意它們「少了什麼」，而可以多注意它們「
多了什麼」；換句話說，期待的不單是「攝影師或導演代替你到歌劇院
聽一齣歌劇」，而是可以看看他們如何在一部影片中扮演更多的角色。
Ponnelle 的《費加洛的婚禮》還在歌劇電影的嘗試初期，的確有很多
不成熟之處。不過現在隨著優秀導演的加入，成熟的作品也越來越多。
有一片貝姆指揮的《Elektra》DVD，其中附錄的紀錄片就是 Friedrich
在導這部片時的種種細節。我覺得這是一個好例子說明歌手如何能在這
樣的歌劇電影的拍攝中加強戲劇表演的深度，以及一些舞台上很難呈現
出的效果（如記憶上的閃回，或特效上的傾盆大雨等等）。
我能想到的幾個例子還有： Britten 的《旋螺絲》，裡頭的住家空間
的呈現，以及開頭類似「線索」的幾個鏡頭； Adams 的《The Death
of Klinghoffer》中，開始的自述配合著黑白畫面的回溯片段；鬼才導
演 Peter Sellars 導的 Weill《The Seven Deadly Sins》裡頭不同攝
影素材的結合等等----一句話，更多電影獨有的語言和技巧加入，已經
大大地擴展了歌劇電影的表現力，不單單只是「把想像場景移到實際場
景拍」、或只是加強戲劇表演而已了。
當然，舞台有著它獨特的魅力和效果我也是同意的，但是沒有理由說電
影就一定優於它或劣於它。
如果換個角度來說，「拍攝歌劇的影片」似乎在性質上更接近紀錄片，
儘管它是拍攝一個有劇情的東西：它不如現場觀眾那樣能無限逼近真實
，而只是從某個角度紀錄了現場演出的某些東西（比方說在拍一個歌手
時，我們就看不到舞台的其他角落）。它最多最多就是呈現出和舞台上
一樣多的東西，很難再增加什麼。但是歌劇電影卻更接近劇情片一些，
就像你看一部電影，會認為在膠卷上的影像就是全部的真實，而不是在
影片拍攝現場的演出。
當然，就像「拍攝歌劇的影片」相對於演出的「正本」有點尷尬一般，
歌劇電影也還沒有到能和真正的電影相較的高度。這和成本（如果用拍
一部電影的成本來製作一部歌劇會有多少觀眾？）、演員（一般用歌手
，而不是職業演員來拍）、導演（除了柏格曼《魔笛》或賽柏格的《帕
西伐爾》印象中還沒有多少大師願意去拍歌劇電影的，頂多去導一部歌
劇）都有關係。不過我的確覺得歌劇電影對歌劇的表現力本身是有幫助
的，因為戲劇成份的確是歌劇製作時比較弱的一環。
其實回到歌劇最原始的音樂和戲劇、回到劇本，到底有哪些是非舞台不
可的？在歌劇院演出的歌劇說到底也只是一種最方便的表現方式罷了。
一點兒看法，請大家指教。
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