Re: 指揮家們怎麼指揮「歡樂頌」

[Volodos (Volodos)]

  簡短回一下推文好了   :P

  1. 貝多芬的節拍器速度常比能彈的速度快
     關於這點我不想討論   XD
     我只是想提出最近在看蕭邦的節拍器速度的看法時看到的論文
     蕭邦大部份的情況也是節拍器的速度比能彈的快

     論文說了一堆, 最後的結論是
     蕭邦只是想用這些速度來提示他的新曲種 (練習曲等) 彈起來 '應該' 如何
     等大家都知道後他就沒再用節拍器了

     也就是說
     節拍器的速度是 真的要彈那麼快
     還是 只是一種心情記號的提示
     這是可以考慮的

     他提另一個關點我覺得很好是
     這些速度記號只適用於 '第一小節'
     因為這些記號告訴我們速度跟樂曲的感覺
     第一小節後, 曲子的速度多少會有很些微的變化
     完全固定不動是很難的一件事

  2. 速度比較快還比較慢
     這個有不同時代的不同審美觀
     很多速度只存在於過去

     我的意思是
     在過去要彈 100 的曲子在今天可能都只彈 80
     或是相反
     這個是音樂審美觀的部份, 討論起來會太複雜

     我自己覺得, 比較重要的, 不是他的速度多少
     而是依他的詮釋, 那個速度, 是不是 make sense

  BTW

  貝多芬彈自己的作品時, 彈性速度會加一堆, 都是譜上沒有的
  這類的東西就是我上面提的第 1+2 點
  也或許貝多芬的速度是指樂曲的開頭, 也可能指結尾
  也可能指平均速度
  也可能只是指一種情緒
  他老兄自己的速度都變來變去了
  (但這是那時音樂的審美觀, 他要求 Czerny 是嚴格的照著拍子彈 :P)
  我們又何必只在乎速度而不討論這個速度背後的意義呢?

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◆ From: 122.116.233.201
推 gminor40:同意！以我的感覺來說，我喜歡今日演詮的走向
→ gminor40:我並不喜歡為了所謂的"深度","主觀"而造就灰白的緩慢
推 gminor40:緩慢就是一種醞釀、一種餘韻，我無法接受這種說法
推 oasis27sean:推~整體的表演意境,才是真正的體驗.
→ oasis27sean:並非這類研究毫無意義,而是偏離了,藝術強調的自我感覺
→ oasis27sean:,之所以藝術評論少有以數字角度來切入研究,頂多是一種
→ oasis27sean:小小的註腳輔助...