Re: [問題] 作品改編

[Volodos (Volodos)]

  這問題可以分好幾個不同的層面來回來, 我回答簡單好答的

  改編的定義太廣了


  首先, 在早期, 很多作曲家在創作時, 會借用已有的旋律
  像莫札特, 他幾乎不自己創作變奏曲的旋律
  那些旋律都是借來的

  會這樣是因為, 當時聲樂是主流
  而鍵盤樂器逐漸出來
  人要出名豬要肥
  要出名的最快的方法, 在當時, 就是彈別人已耳熟能詳的東西
  然後加以改編
  讓觀眾佩服說, 原來鋼琴上也能彈這些, 效果也不錯

  這類的改編一直到 19 世紀中都很盛行
  (除變奏曲外, 還有一狗票的幻想曲都是,
   這種創作常是借用固定旋律, 然後套用公式, 千篇一律
   像 Thalberg 的作品一聽就會發現這個特徵)


  下一類型的改編到到鋼琴好一點才開始
  那是將交響曲/協奏曲等大規模作品改成鋼琴版
  協奏曲原則上不能說是改編, 那是 reduction 而已
  但交響曲則是原 PO 所指的改編

  會有這種改編是因為, 那時沒什麼機會聽大形管弦樂作品
  加上當時管弦樂團爛到不能在爛
  (有多爛? 貝多芬還孟德爾頌有次在交響曲演奏完後抱怨,
   長笛是唯一的低音支持...
   當長笛是低音支持時, 可知道樂團是多爛了
   這種破破爛爛的樂團大概要到孟德爾頌成立布商大廈後才有改善)
  而大型管弦樂作品沒什麼機會演出
  也因此才有這類的改編

  孟德爾頌第一次聽到命運跟合唱都是在鋼琴上
  對後代很多作曲家來說
  在沒CD的那個年代
  多數交響曲對他們來說, 幾乎都是在鋼琴上首演

  因為這個特性, 所以這種改編要求的是
  合聲結構的完美, 盡量承現出正確的音符
  盡量能聽出不同聲部進入的狀況

  李斯特在某次視奏 Grieg 的小提琴奏鳴曲時
  第一次照譜彈
  第二次邊彈邊說, 這裡樂器編製可以怎麼改, 聲部可以怎麼換效果會比較好
  一邊在鋼琴上把他心中的效果彈出來

  聖桑也視奏或崔斯坦與依所得的譜
  想當然, 他不可能全部樂器全部聲部都彈
  但他可以視奏時, 就找到主要和聲結構, 聲部進行, 解決, 等
  讓當時壁隔壁房聽的人 (好像有 hans von bullow) 嚇到

  簡單的說, 這種改編的重點, 是要讓別人能了解本來的樂曲是什麼樣
  因為這就是這類改編的目的

  李斯特的改編又是另一回事
  李斯特有二種改編
  一種是上面所說的那種, 像他改的貝多芬交響曲,
  跟巴哈的542-548的 prelude and fugue
  一種是舒伯特藝術歌曲的改編
  後者, 目的是表演
  所以, 音符不一定全部正確
  樂段, 樂句, 也可能跟原曲有所不同
  這個目的是要將這個作品放在音樂廳來演奏
  演奏效果比忠於原譜重要的多


  再後來, 有另一類的改編, 也是改編管弦樂作品
  像是蝙蝠或柴可夫斯基悲愴的 scherzo 樂章
  這種改編也是為了演奏 "炫技" 用
  所以重點在 "炫"
  是不是符合本來作品的和聲結構在說

  也因為, 很多聲部可能被拿掉 (而且鋼琴也彈不了那麼多聲部)
  很多東西會被加上去




  當然還有其他的改編形式
  但這我只列一些我現在想的到, 比較好討論的東西
  比較複雜的還是讓專業的來吧

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 114.24.51.108
→ Volodos:寫完才發現, 我寫的都不是原PO想問的 XD
推 clone198923:volodos大發文必推
→ clone198923:聖桑跟李斯特真是音樂史上視奏能力最可怕的兩人
推 pedroremorse:久仰他們大名 不過我好奇20世紀那麼多傑出鋼琴家
→ pedroremorse:不知其中是否有人的視奏能力也是鬼神等級的
推 Ohain:我一向很支持的 Arcadi Volodos 本尊，也是改編高手
→ Ohain:但是期待 Arcadi Volodos 在未來也可以推出自己的奏鳴曲