推 LaPistola:晚期貝多芬不算吃老本吧 交響曲和彌撒曲還很成功啊 08/10 23:35
推 Volodos:這些作品的成功其實應付不來他的開銷, 他官司花不少錢 08/11 02:37
→ Volodos:晚期的貝多芬其實比莫札特還窮...窮的跟鬼一樣 08/11 02:37
※ 引述《KittyStan (我超甜)》之銘言：
: 請問一下
: 我們現在讀音樂史
: 敘事主軸都是跟著作曲家的生平前進
: 但是20世紀之後
: 音樂廳演出的作品有絕大部分都是前人的作品
: 當代作曲家的地位似乎被著名指揮或獨奏家取代
: 請問一下在20世紀之前
: 觀眾對於作曲家的關注會比指揮或獨奏家多嗎？
19世紀以前，作曲家和演奏家是不分工的，所以沒有你說的這個問題
19世紀兩者才逐漸分工，但19世紀前半段超級巨星仍然是演奏家
像舒曼這種只會作曲，演奏不行的人是沒辦法大紅大紫的〈名氣根本沒辦法跟他老婆相比
，樂評家的他比作曲家的他更為人所知〉。晚期的貝多芬是特例，但很有可能是吃老本，
不然憑他那幾首超越時代的弦樂四重奏和鋼琴奏鳴曲，我不信當時的貴族聽得下去。
到了布拉姆斯、華格納時代(同時代包括柴可夫斯基、葛利格、德弗乍克等人)，由於浪漫
主義已然成熟，各人風格歧異加大，加上一件作品可以被大範圍、多次數地演奏，作曲家
的地位才得以「追平」演奏家。但要說布拉姆斯、華格納、德弗乍克、柴可夫斯基當時所
受的關注超過姚阿幸、畢羅、雷維、奧爾這些人，應該是沒辦法讓人接受的。
19世紀後期的情形大約持續到二次大戰前。進入了後工業時代，藝文講究宣傳、包裝的情
形遠遠超過前代。相對之下，可以在觀聽眾眼前的活躍的演奏家，當然更容易紅了。
: 作曲家在那時受到的尊崇是否比現在的作曲家高啊？
: 為什麼會有這種轉變呢？
: 未來的人寫音樂史
: 會不會也改變書寫方法
: 把演奏與詮釋的發展歷程變成音樂史的主題呢？
不會，因為人會死，作品不朽
作品的指涉一定是以作曲家首當其衝，頂多旁及幾個代表性的演詮者
例如哈察都量小提琴協奏曲之於歐伊斯特拉夫，莫的小提琴協奏曲之於約夏貝爾
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