作者Volodos (Volodos)
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標題Re: [問題] 貝多芬是詐欺犯？
時間Sun Sep 12 10:37:37 2010
※ 引述《Bonaparte18 (拿破崙一世)》之銘言：
: 標題: [問題] 貝多芬是詐欺犯？
: 時間: Sun Sep 12 06:04:20 2010
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: 千千萬萬的人聽到貝多芬的音樂總會說「好偉大啊！好偉大啊！」
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: 可是至今遺留貝多芬所寫一千七百封信件
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: 裡頭大部份是談貝多芬跟樂譜出版商交易的事情
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: 從中我們發現貝多芬把偉大到不行的《莊嚴彌撒曲》和一些大大小小的作品一曲多賣
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: 到處騙出版商的錢，貝多芬經常在信裡說「我有一部偉大作品快寫好了喔！
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: 想不想要啊？想的話先把錢匯過來！」其實他根本沒動筆，
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: 貝多芬拿到錢之後就「嘿嘿嘿嘿」，一拖再拖，
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: 結果出版商收到的是一部爛作品或是別家出版過的。
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: 他還用《莊嚴彌撒曲》向十幾家出版社騙到錢之後，最後只有一家拿到樂譜
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: 以至於有人受不了，說「幹！千萬不要跟貝多芬買東西！」
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: 可是我們聽《莊嚴彌撒曲》會深刻感受到信仰上帝的無上情操
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: 這麼一個偉大的靈魂為什麼會在現實生活中去騙人家的錢呢？
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: 到底貝多芬在寫作《莊嚴彌撒曲》時，他是真情流露的嗎？
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: 還是在演戲呢？
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: 就像一個男人寫了一封使人熱淚盈框的情書，
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: 結果他把情書複印三十封寄給三十個女孩子，
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: 這不是欺騙嗎？
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: 貝多芬年輕時曾在遺書裡寫「金錢不能使人快樂，只有道德才行，這是我的經驗談」
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: 可是這位堅持早晚都要跪地禱告的樂聖後來卻幹出這些貪財背德之事，
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: 我們該如何去解釋貝多芬的這種現象呢？
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: 到底貝多芬是不是一個誠實的音樂家呢？
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談到這個, 得先談到那時後的音樂出版風氣
在古典樂派中後, 早期那種靠人包養的情形已不存在
所以作曲家們得想辦法賺錢
收入最多元的, Clementi 可算一個
他賣鋼琴, 有鋼琴工廠, 有音樂教室 (還叫 John Field 在玻璃窗前彈琴騙學生)
有出版樂譜
總之, 沾上邊的大概他都想賺一份
早期的貝多芬也是
他創作很多鋼琴奏鳴曲, 協奏曲, 三重奏, 都是為了賣錢或音樂會收入
但耳聾後, 音樂會這條路看來不太通
所以這些作品的產量減少
而出版也變成他很重要的收入來源
所以在貝多芬的手稿中, 常可見一個作品他創作到一半
因為出版商不買了, 所以他就停止創作
或是出版商決定要再買了, 他再回頭創作
他一直有很大的經濟壓力
特別是為了姪兒的官司, 花了他大部份的錢
這也使得他晚年其實過的比莫札特還窮
也因此, 他晚年足不出戶, 因為他窮到沒有正常的穿著可以穿出門
書信裡提出版一事不是只有貝多芬才有
去看蕭邦的書信, 大概八成都跟出版有關
一曲多賣也是當時風氣, 這跟當時著作權法也有關
貝多芬不像蕭邦, 那時 character pieces 還沒那麼盛行
他不能像蕭邦, 三首馬祖卡就作成一個作品賣錢
(蕭邦這麼作因為這樣比較好賣錢, 也賣比較多錢)
原則上他的創作都比較大, 相對的費時較久
所以他更需要對出版斤斤計較
他為什麼一拖再拖也跟他的作曲習慣有關
他不是一個會把作品直接作完的人
他可能這首曲子, 今天先這裡, 明天寫那裡, 後天再寫別的地方
然後下個星期改作別的曲子, 再下個星期再作別的曲子
這也解釋了他的手稿中, 可以看到他的 sketch book 裡
很少有一個作品會連續出現
多半的情況下, 一/二頁的 sketch book 內會有很多不同作品的動機
也因此, 出版社跟他要稿, 但他可能當時有更能賺錢的東西
他會先去作那個比較快拿錢的
他本來就不是道德觀感很高的人
創作很崇高的作品不等同於他有很崇高的道德觀
何況, 那時, 一曲多賣也不是只有他
是當時風氣的一部份
出版社怕拿不到譜, 作曲家也怕出版社不認帳
譜能賣出去才是真的, 其他的都是假的
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: ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
: ◆ From: 61.224.45.211
: 推 amozartea:他還跟海頓哭說薪水很少跟海頓借錢... 09/12 07:53
: → amozartea:海頓很佛心 借他以後還寫信說服貝多分的老闆幫他加薪 09/12 07:54
: → amozartea:結果發現 貝多芬實際薪水比他說的高-->心機好重 09/12 07:54
: 推 sevenfeet:可能是他單憑技術就寫得比人家全神全心投入要好了 @@" 09/12 07:57
這應該是早期貝多芬, 中後時他跟海頓鬧的不是很愉快
一個說貝多芬是他學生, 一個說他沒跟海頓學過琴
早期的貝多芬收入其實還可以
他有音樂會收入, 他彈的也不錯, 是標準音樂會起家的作曲家
(相比之下, 海頓不是, 他是包養起家的,
沒人包養後他只好開始另謀管道賺錢, 但總不如貝多芬來得順
但話說海頓混那麼久, 也沒那麼缺錢
所以他也沒有那麼積極爭取更種賺錢的機會)
這時的創作好不好不一定重要
這時因法國大革命結束, 中產階級起頭
他們買琴學琴, 說穿了, 就是個附風庸雅
貝多芬賣得好是因為他自己有開音樂會, 觀眾多, 名氣響, 自然有人會買那些譜
簡單說, 那種音樂會容易吸引到觀眾他就寫什麼作品
觀眾聽了喜歡自然收入會高
: 推 dewenhsu:金錢不是萬能, 可是 09/12 08:03
: 推 Fernando:XD 09/12 08:36
: 推 cookiebar:所以貝多芬不快樂阿>< 09/12 09:15
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: 貝多芬怎麼會不快樂？他在第五交響曲終樂章那依依不捨的狂喜
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: 和第七交響曲那high翻天的終樂章，迄今為止無人能及。更別提第九的「快樂頌」。
:
貝多芬是出了名的, 他作曲跟他的心境完全無關
有不少研究顯示, 要靠貝多芬當時生活的心境來分析他創作的內容, 其實幫助不大
這部份書藉眾多, 我就不多提
隨便列一些
op.31 三首鋼琴奏鳴曲只有一首小調, 但他當時想自殺;
7/8 交響曲時, 他的主要贊助人這時開始走的走, 逃的逃, 死的死,
他這時期心情其實非常不佳)
所以他才會 7/8 交響曲加一個戰爭交響曲一起演出
用了很多他自己都覺得很俗的手段去創作作品的內容
(這跟 Maelzel 有關, 但就略過吧)
說真的, 人窮起來, 那裡有錢賺就往那裡寫曲子去
再後來, 官司一來, 真的窮到快變鬼了
但他最偉大的作品, 個性最崇高的作品, 卻都偏偏是那晚期作品
他第九要是再晚二個月寫完說不定他會餓死
所以聽貝多芬的作品要跟他的生活分開看
而他很著名的一點就是,
無論他過什麼生活, 在他的作品上似乎都沒有影響
單靠作品的性格要判斷他當時生活水準與心境的好壞
會很容易被誤導
而這也是在看他的傳記時需注意的一點
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◆ From: 68.3.113.214
※ 編輯: Volodos 來自: 68.3.113.214 (09/12 10:45)
推 Tosca:這篇要收進精華區比較好 09/12 11:00
推 tenoe:"第九要是再晚二個月寫完說不定他會餓死" XDDDDDDDD 09/12 11:32
→ tenoe:好好笑但是超貼切的XD 09/12 11:32
推 Carreras: 用力推 \^^/ 09/12 11:53
推 cumsanctis:推一個 增廣見聞 09/12 11:55
推 fur:大推！音樂家本人與音樂無關。 09/12 17:52
推 dewenhsu:蕭邦對上門邀稿出版商的口頭禪 : "那就付錢啊, 禽獸" 09/12 21:01
→ Carreras: 哈哈哈 09/12 21:17
推 AmoCapustino:"那就付錢啊，禽獸" 09/12 21:37
推 sp003473:XDDDD 09/12 23:08
推 terryts:推！ 09/12 23:41
推 JUI67:推! 09/13 00:12
推 zznkqb:這篇讚 xD 09/13 11:49
推 Dussek:推John Field一句 XD 09/14 11:25
推 TzaraLin:推。 09/14 13:04
推 newest:好棒XD 09/18 00:34