→ AmoCapustino:第二問：去問問看莫札特吧XDD 09/12 19:23
→ ssminko:1. 除非你想寫軍歌或者土風舞 09/12 20:26
→ ssminko:2. 短笛/長笛表示: 大提琴/低音提琴表示: 德步西表示: 09/12 20:27
→ calvin4:長短笛、vc跟bass那算是同一聲部啊。平行八度應該是針對不 09/12 20:43
→ calvin4:同聲部而說的吧。 09/12 20:43
→ ssminko:好吧 至少你還有基本觀念 知道double跟平行是不同的 這樣 09/12 20:53
→ ssminko:要解釋就容易多了 首先 要先知道平行的"聽覺效果"是啥 09/12 20:54
→ ssminko:在聲部進行中 突然出現平行 比起其他進行(反向or斜行) 09/12 20:56
→ ssminko:相對起來是最不具聲部獨立性的 尤其是同度八度或五度 09/12 20:56
→ ssminko:由於泛音列的關係 讓聲部聽起來突然更像成為"一個" 而不是 09/12 20:57
→ ssminko:原先個別獨立優美的旋律線 09/12 20:57
→ ssminko:然後 你所提的那個例子 並不叫做平行 而是隱伏 相較於平行 09/12 20:58
→ ssminko:隱伏五度所造成的效果並沒有那麼明顯 實際上在曲子裡面也 09/12 20:59
→ ssminko:是時常出現的 而內聲部or上聲部級進這樣的隱伏五度用法更 09/12 20:59
→ ssminko:是相對之下被允許的 09/12 21:00
→ ssminko:實際上甚至在巴哈兩聲部創意曲裡面就能看到一堆了 09/12 21:00
→ ssminko:3.所謂古典和聲學 其實是限定時期限定風格的特定歸納下的 09/12 21:02
→ ssminko:產物 並不能一體適用於所有時期風格的個別作品 09/12 21:02
→ ssminko:而且 凡歸納必定有例外 勇於創新的作曲家並不會滿足於舊的 09/12 21:03
→ ssminko:框架中 掌握了一些東西 便會開創新的可能性 同時加註新的 09/12 21:03
→ ssminko:自我風格的框架下去 09/12 21:04
→ ssminko:若是對和聲有興趣的話 我會建議先從16世紀對位法開始扎實 09/12 21:04
→ ssminko:的學起 09/12 21:05
推 amozartea:我記得規則是只有減五到完五不行 09/12 21:05
→ amozartea:另外Cello的3不見得是最低音吧..下面還有Bass? 09/12 21:06
→ ssminko:回樓上,所以之後的理論不稱減五 而是三全音 只能到大三 09/12 21:23
→ calvin4:a大如果是在說我舉的例子的話，cello走旋律但bass只有伴奏 09/12 21:37
→ calvin4:音型哦。而且此時bass在休息。 09/12 21:37
→ calvin4:感謝s大的回覆。 09/12 21:37