[心得] 伽佛利佑克的鋼琴演奏會(文長)

[smallnei (我想帶幸福給大家)]

~~~第一次 寫古典樂心得~~~

雖然  禿得很光滑
但是真的不得不佩服
彈得太棒了!~~~

演奏人簡介：
http://www.ntch.edu.tw/program/show/40408e952912280e012937a33f9d0417
那張照片一定是年輕時候的 XD

曲目：
貝多芬：C小調奏鳴曲「悲愴」
蕭邦：A大調波蘭舞曲、第一號即興曲
降D大調第二號夜曲
李斯特：魔鬼圓舞曲
史特拉汶斯基：彼得洛希卡組曲
拉赫曼尼諾夫：前奏曲第1、5、2號





印象最深刻：
【李斯特：魔鬼圓舞曲，作品第五一四號】
    Mephisto Waltz No. 1, S.514

聽的當下就發出了「Oh~My God...」的驚呼聲

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剛開始，低沉詭異的音階
透露出森陰的恐怖氣氛
不過那時我還覺得不夠魔鬼呀!!
因為指尖的力道並還不到，
表現出的是....小惡魔們的party

不過，隨著越來越多重的音符
顯得參加的惡魔們越來越多、越來越熱鬧
此時突然變成輕快活潑的節奏
我覺得像是一個調皮搗蛋的小妖精
發現這個惡魔們的party
所以想偽裝成他們樣子，偷偷闖入不屬她的世界
持續開心快樂的音符，我也跟著跳動

小妖精碰到了一個小惡魔，
音樂開始有著浪漫的氣息
兩人產生了情愫
彼此沉浸在圓舞曲當中

後來音樂略為沉靜，
彷彿所有人都消失不見，
只留下兩人四處觀望

突然間，音樂急促
低沉詭異的魔鬼聲又出現
甚至越來越厚、越來越多
原來被發現了~~~~~~~~~~~~

跟著開始有追殺的畫面
小妖精和小惡魔迫至山崖邊
眼看就要被大批惡魔給逮住

此時，與小妖精相同的曲調又呈現出來
更是多重的活潑音符.....  妖精們來救小妖精了.....

一邊低沉、一邊輕快的曲調節奏
相互交疊穿插
好似兩邊開始交戰、對恃

小妖精一個兒不小心
就從山崖往下掉落.......琴聲開始爬音階..........

「蹦~」 醒來，原來是一場夢.......
幽幽的琴聲又起
拿著熱馬克杯對著窗外

還在回憶懷疑著  這真的是一場夢嗎?...
瞬間琴聲又變為低沉詭異.......

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還沒完全仔細看簡章的我
在看完曲目介紹後

發現原曲的背景後，
著實的嚇了一跳......

相差不遠，伽佛利佑克甚至更激發了我
更多小時候看迪士尼黑白卡通片的想像力.......

聽完後，一直很興奮地向老公訴說滿滿感受及激動
真的很震撼、也非常的開心呢!~~~

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我將原曲背景寫出來，
就可知道為什麼我那麼震撼了.....伽佛利佑克真的很厲害

原曲背景:

李斯特共寫下四首的《魔鬼圓舞曲》，而這導為其中的第一曲
也是最知名的一首，寫於1860年，
幾乎在同時李斯特寫下管絃樂與鋼琴的兩個版本
以歌德的《浮士德》為靈感，並根據詩人尼可拉斯‧雷瑙 (Nikolaus Lenau)
的同名詩作中所寫的場景而譜曲，
並取了「鄉間旅店之舞」(Der Tanz in der Dorfschenkd)的標題

音樂的場景寫浮士德與魔鬼梅菲斯特來到一間鄉間旅店，
那裡正在與行婚禮派對，梅菲斯特試著說服浮士德去勾引旅店主人美麗的女兒，
浮士德拒絕，於是梅菲斯特拿起一把小提琴開始演奏，著魔的眾人紛紛瘋狂起舞，
浮士德帶著旅店主人的女兒逃入森林，在林中夜鶯美妙歌聲的保護下，
擺脫梅斯特的糾纏。

李斯特在這首音樂上充分展現他絢爛無比的技巧與主是變奏的手法，
以單音加上五度音的音程，製造猶如鬼魅般陰險邪惡的氣氛；
在梅菲斯特演奏小提琴的段落，彷彿暗喻帕格尼尼被魔鬼附身的傳說，
以極度裝飾的樂句展現魔鬼高超非凡的演奏，在眾人因為入魔而起舞後，
李斯特以顫音繪出梅菲斯特在空中回蕩不停的笑聲。
尾奏的部分李斯特寫了兩個不同的版本，
較常演奏的版本以狂風暴雨的景象寫梅菲斯特在森林中狂奔追逐浮士德的畫面，
另一個版本則是較忠於雷瑙的原詩，在平靜的演奏下音樂漸漸淡出消失，
李斯特並寫下註腳：「眾人沉入他們的慾望之海」。

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第二深刻：
【降D大調第二號夜曲，作品第二十七號第二首】
    Chopin: Nocturne in D flat major, Op. 27 No. 2

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又是一首充滿畫面的曲子

一開始
就像化身座落在一整片透明落地窗前
拎著幾口紅酒玻璃杯
看著窗外
那閃爍星光點綴的夜空
令人感到沉靜，卻又帶些落莫

大師一揮
入眼簾的是灑滿糖霜的高山
激進的節奏
彷彿是乘坐老式的蒸汽火車
一節一節的跳動著
每彈一鍵
就是清楚分明的音
透出冰冷、寒酷的憂鬱

這可能是一班跨越季節的列車吧!~
它緩緩駛進了春天的懷抱
感到有股暖暖的氣息.....

但  很快地
又進入了哀傷冷酷的黑暗中

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一樣，我不想太仔細地看介紹
聽完再讀簡章時
又是另一次的感動

原曲背景：

蕭邦總共寫下二十一首夜曲，
是他高度發揮其藝術天分與特質的一群作品。
而蕭邦的夜曲不完全沉浸漬於暗淡、憂鬱的氣氛，
有些亦展現清爽如晴朗早晨的風格。

蕭邦作品編號第27號的兩首夜曲，創作於1833到1836年間，
1836年出版獻給達波尼伯爵夫人(Madame la Comtess d' Apponyi)，
為蕭邦所出版的第三部夜曲集，也是最知名與最受歡迎的夜曲，
卻沒有沿襲發明夜曲曲式的愛爾蘭作曲家費爾德的寫作風格。

第一首是傳統的ABA曲式，
第二首放棄了以對比性的樂段形塑音樂的張力，
而是選擇在同一個情緒下挖掘不同的氛圍：
兩段不同的主是旋律各自反覆三次，每次的反覆都增加音樂的裝飾性，
開始的樂句在大眾媒體上經常被改編，也曾出現在007的電影中；
一個強而有力又光輝燦爛的終止式在樂曲的末段出現，
卻沒有終止這首樂曲。

這首夜曲曾被形容為「洗練、完整的結構，在優美的感情中含有流暢的憂鬱。」

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最後的深刻：
【貝多芬：C小調奏鳴曲「悲愴」】–如歌似的慢板
  Sonata No.8 in C minor Op. 13."Pathetique"   –Adagio cantabile

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這是一首非常非常非常熟悉的曲子
常常用在電視、電影的旋律

通常我感受到的
是思春中之少女情懷
是想念裡之婦人浪漫
甚至會有種嬌縱的青番小女生.........

不過，大師一下手
胸口熊熊充滿溫和暖暖的安全感

那是媽媽的懷抱
靜靜地躺入休息

那是媽媽的雙手
不停地撫摸我的頭髮

中間加快的節奏，鏗鏘有力的敲擊
卻變成爸爸關愛保護的叮嚀
是那麼的強烈又那麼的穩重

最後，又安詳地回到媽媽的懷裡.......舒服地睡著.......


真的很妙..........
我從來對這首曲子都沒有這樣的感觸及詮譯過

好想知道...大師是怎麼對這首下註解的呢?~

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整個心得：

大師的技巧真的是在下半場的時候
不斷地令人嘖嘖稱奇，直說太恐怖、太嚇人了
連老公都說
很硬，但更能表現大師的厲害

只不過自己的深刻印象及感動
卻是在上半場全數用盡......之後，我已經跳脫不出先前的情境了

體會及營造，也是件相當粍費精神的呢!!~~

而後的安可曲
尤其是在第三首  很鮮地挑了【結婚進行曲】Wedding March by Mendelssohn

一開始的節奏和步調
讓我覺得 根本就是【葬禮進行曲】嘛~
大師，你是覺得
結婚就是進入墳墓了嗎??  哈哈~~

後來的變奏狂想......真的讓我瞠目結舌


真的很感謝老公帶我欣賞這頓奇幻的餐宴
心靈被美妙的音符充滿愉悅..........

老公.....謝謝你~~  啾啾啾  >3<

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 59.121.6.9
→ Volodos:結婚進行曲開頭的節奏跟送葬進行曲的節奏其實很像
推 icejk:我聽了他兩次獨奏會 人都超少的 真是替他感到心酸 (╯▽╰)
推 Carreras: 還好囉  你沒看到Kultyshev那種票房才叫做"悲愴"
→ Carreras: 儘管如此  他仍然賣力了全場  贏得許多人的讚賞(請耙文)
→ Carreras: 難怪嵇康說聲無哀樂... 一切唯心 (阿彌陀佛)
→ mikasan:人真的超少 看這裡討論就知道