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當代古典，未來的希望（上）
票房減少、演出曲目一成不變、年輕作曲家找不到舞台發揮、產業發展青黃不接，
這些古典樂界長期以來為人詬病的產業問題，近來受到不少歐美音樂家探討。有
人把成因歸咎於古典樂「正式又高雅」形像所造成的距離感，有人認為是當代作
曲家寫不出充滿熱情的好音樂，而明尼蘇達管弦樂團（Minnesota Orchestra）小
提琴手，同時也是知名音樂網站寫手的柏格曼（Sam Bergman）則認為，目前古典
樂產業系統性的排擠現代古典樂，才是產業走下坡的主因。
所謂產業，指的是包括愛好古典樂的聽眾、媒體樂評、專業音樂家、樂團管理階
層、週邊企業及政府等角色組合而成的龐大產業鏈。要使得樂團順利營運，政府
補助或是企業贊助只能作為權宜之計，要能長期支撐起整個產業的利基，還是得
倚靠為數龐大的愛樂聽眾所帶來的票房收入。樂團管理人員深諳此道，為了讓動
輒可容納數千人的大廳坐無虛席，演出的作品就必須場場貼近市場需求。
貼近市場需求亦即演出聽眾最喜歡聽的，根據今年英國Classic FM的統計顯示，
18萬名英國人最喜歡聽的是拉赫曼尼諾夫、貝多芬、艾爾加、布魯赫等人的作品，
其中並沒有當代作曲家的身影。而經得起票房考驗的歌劇作品，也多是《卡門》、
《尼布龍根的指環》等「經典」。柏格曼指出，樂團之所以會給予外界守舊、忽
略當代古典樂的印象，觀眾的品味才是真正原因。高齡化的觀眾比較無法接受新
作品，連帶使得樂團與表演者不注重創新，進而造成產業發展停滯。
難道新作品就一定是票房毒藥？事實上，儘管確實存在「地雷新作」，但讓人為
之驚豔的作品也不在少數，只是在現今不景氣的氛圍下，各大樂團禁不起一次不
賣座的摧殘，紛紛採取「穩健保守」的演出策略。如此現象會帶來何種後果？柏
格曼憂心指出，儘管這些經典作品現在還有一定的觀眾支持，但再這樣下去，遲
早有一天當代古典樂作曲家會因沒有舞台而轉行，而年輕一輩的觀眾也會因為對
古典樂沒有太多情感，轉而支持流行音樂。
圖片：photosteve101
圖文版：http://muzik-online.com/?p=8137
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