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【Muzik.Online】
美國歌劇凋零？何處尋？
去年四月，安東尼．佛洛伊德（Anthony Freud）被任命為芝加哥歌劇院（Lyric
Opera of Chicago，簡稱LOC）新總監，獲得正面評價。五十三歲的佛洛伊德是前
總監威廉．梅森（William Mason）正統接班人，由梅森精心挑選、用心栽培；但
真正讓董事會承認佛洛伊德價值及地位的關鍵，應是他之前替休士頓大歌劇院
（Houston Grand Opera）募款的能耐。前總監梅森雖穩住芝加哥歌劇院財務，但
也動用了儲備金；咸認佛洛伊德上任後，能替LOC財政安穩掌舵。
但《芝加哥古典報》指出，當今歌劇院要成功，不能只有經濟管理之才，更要有
藝術願景及實現願景的能耐，而LOC仍缺這等領導者。梅森當年維持了演出水準，
但LOC目前對百老匯音樂劇種太過積極，端不出正統的美國歌劇，卻是一項隱憂。
LOC明年二月將以大卡司演出經典音樂劇《畫舫璇宮》（Show Boat），正是迎合
大眾、背棄歌劇初衷之例。改變劇風也許能短暫吸引新觀眾，但並非長久之計。
綜觀大都會歌劇院及舊金山歌劇院，也都只演出歌劇，並未涉足音樂劇。
從2008的《乞丐與蕩婦》（Porgy and Bess）開始，LOC連四年演出了音樂劇，跟
宣稱弘揚美國歌劇的宗旨背道而馳，連當地如薩拉索達歌劇院（Sarasota Opera）
尚能演出美國歌劇《熔爐》（The Crucible）和《人鼠之間》（Of Mice and Men），
資源豐富的LOC不可能辦不到，更何況九十年代LOC曾每季皆製作當代歌劇或美國
歌劇，如《悲悼》（Mourning Becomes Electra）、《艾倫坡之旅》（The Voyage
of Edgar Allen Poe）、《勇者無懼》（Amistad）等。
前總監梅森曾說這些美式歌劇的票房不敷支出，但身為美國大歌劇院之一，LOC不
該找藉口迴避演出美國歌劇。梅森時代的指揮戴維士（Andrew Davis）身為英籍，
似乎較少選擇美國歌劇；若此，LOC更該借將對美國歌劇有熱忱的客座指揮。新總
監佛洛伊德上任之後，到目前為止似乎也還未見到允諾的美國歌劇。在美國國慶
之際，希望這位新總監能展現創意，並以LOC的光榮歷史來培育未來的願景，演出
古今的當代歌劇及美國歌劇，延續九十年代以來LOC的美國歌劇傳統。
圖片：Randy Jones
圖文版：http://muzik-online.com/?p=8714
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