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柴科夫斯基大賽大改革
四年一度的柴科夫斯基大賽（International Tchaikovsky Competition）對小提琴、
大提琴、聲樂、和鋼琴四項目的年輕入圍者來說，都是莫大挑戰。每位參賽者都得替
為期三週的賽事準備大量的獨奏（唱）曲和三首協奏曲；而對音樂瞭若指掌的俄國聽
眾，更替比賽現場帶來無限緊張的肅殺氣氛。前幾屆賽事皆因評審將票投給自己的門
徒而蒙上污點，大賽成為教授間的角力場；今年，主委葛濟夫（Valery Gergiev）祭
出改革方案，將大賽帶回國際舞台。
《澳洲人報》指出，葛濟夫為了改革，將一半賽事（小提琴、聲樂）分到遠在七百公
里外的聖彼得堡。此次不邀有老師身份者作評審，改請樂界巨星：譬如小提琴家慕特
（Anne-Sophie Mutter）、中提琴家巴許米特（Yuri Bashmet）為小提琴組評審；前
任得主道格拉斯（Barry Douglas）和杜南荷（Peter Donohoe）為鋼琴組評審；作曲
家潘德列茨基（Krzysztof Penderecki）和紐約卡內基廳總監吉林森（Clive Gillinson）
則是大提琴評審；而聲樂評審則包括夢幻卡司女高音史柯朵（Renata Scotto）等。
葛濟夫亦採新管理法和新規矩，甚至從「宿敵」范．克萊本國際傑出業餘鋼琴家大賽
（Van Cliburn Piano Competition）引進公正的投票系統，還說服首屆得主克萊本
本人回籠現身會場；葛濟夫的邀請函還送進俄國上流社會，決賽時台下有政要官員和
寡頭大亨交際，連總理普丁都出席開幕式。只有俄國能讓音樂大賽產生莫大影響力，
而只有葛濟夫能讓對藝術不在乎的新富俄國人進場觀賽。他更將賽事放上網，網友還
能線上或電話投票。
但網路功能也讓葛濟夫後來得向媒體澄清評審判決之公正性。俄國樂評和某群聽眾對
兩位俄國鋼琴選手未進入決賽失望，樂評更認為評審淘汰這些莫斯科音樂學院的「正
統」選手，是為「平反」大賽改革前偏好俄國選手的傾向，而進入決賽的兩位俄國選
手也不是在俄國學琴的。此外，新規定禁止評審投票前互相討論，也規定首獎不能從
缺，但小提琴組卻選不出第一名。此次大賽的評審雖不能面面俱到，但也儘量達到公
正不阿的境界；雖有瑕疵，但改革後的柴科夫斯基音樂大賽，不啻是地表最扣人心弦
的音樂賽事之一。
圖文版：http://muzik-online.com/?p=8816
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