→ huguenot: Netrebko:老娘賣聲不賣藝! 不行嗎? 10/12 23:10
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入戲行不行？歌劇演員大難題
在大都會歌劇院（Met）日前的表演中，女高音涅翠柯（Anna Netrebko）演出董尼才第
（Gaetano Donizetti）歌劇《安娜．波莉娜》（Anna Bolena）時，因為在最後一幕的
高難度詠嘆調〈帶我回到我出生的城堡〉（Al dolce guidami）後露出一抹和劇情不符
的微笑，隨即受到眾多樂評大肆譴責，認為她入戲太「淺」。
然而，《紐約觀察者》的樂評沃爾夫（Zachery Woolf）卻持不同意見，他認為近代歌劇
演員入戲太深，反而少了和觀眾互動的戲劇張力。他還舉出幾個著名的案例，在1734年
的倫敦，著名閹伶塞內西諾（Senesino）扮演一個暴君，而法里內尼（Farinelli）扮演
被鎖鏈綁住的英雄，兩個角色本該對立，但在法里內尼唱了令人心碎的開場詠嘆調後，
塞內西諾深受感動，忍不住擁抱了他，顯現出劇外的真性情。
再提到近代的例子，女中音柯索托（Fiorenza Cossotto）曾在演出威爾第《吟遊詩人》
（Il Trovatore）時，在唱完〈他被鐐銬著〉（Condotta ell'era in ceppi）一曲後，
先是雙手抱頭，兩眼圓瞪，之後，彷彿被自己的竭力演出及觀眾熱情感動，她流下了感
動的淚水，那反應雖不屬於角色，但沃爾夫認為仍是令觀眾難忘的時刻。
至於另一種和觀眾互動的例子，沃爾夫提到了女高音卡拉絲（Maria Callas），同樣在
演出《安娜．波莉娜》時，她直接把一段台詞對著觀眾咆嘯，說著「你們都是法官嗎？
審判安娜？都是法官嗎？」這樣戲中戲的表演讓沃爾夫覺得精彩萬分。最後他也強調，
歌劇也許不用和其他藝術媒介採取相同標準，比起電影，歌劇更像運動比賽，演員一定
要和觀眾更有互動，才是這項表演形式的精髓！
編譯：葉佳怡
圖文版：http://muzik-online.com/?p=10669
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