推 Highflying:老莫是個不簡單的人物阿 算是很啟蒙的音樂家了 12/09 16:33
推 frank90043:一般人只看到他對兒子無所不用其極，但能做到那樣 12/10 00:57
→ frank90043:他自己本身也不簡單哪。 12/10 00:57
→ alanzeratul:在那個時代能有這種觀念真不簡單，很多現代人都不一定 12/11 00:11
→ alanzeratul:有，而且又是在特別容易有穿鑿附會的樂器上 12/11 00:12
【Muzik.Online】
電腦斷層掃描重製名琴（下）
他們用這種方式做了三把仿造琴，根據史爾的說法，連聲音都很像，而且「像的讓人
吃驚」。這個團隊的研發結果最近在北美放射協會的會議上發表，根據他們的說法，
這套程序有朝一日可以複製其他珍貴或古老樂器讓音樂家使用。
茱莉亞音樂院的校長也十分歡迎這項發展：「所有從一流音樂院畢業的小提琴學生，
都會煩惱要怎麼弄到一把夠好的小提琴，足以應付一流的演奏生涯之所需。由於稀有
古琴不斷漲價，只有投資客或基金會才買得起，如果有方法讓青年音樂家用低價取得
一把上乘的樂器，當然會是很大的進展。」
著名製琴師Samuel Zygmuntowicz說，長久以來製琴師都會研究史特拉底瓦里、瓜奈
里等人的經典名琴，試圖仿製這些名琴的聲音，而這套複製的流程有可能讓更多人有
辦法研究名琴：「我認為，有了這樣的複製琴後，一個技藝精湛的製琴師可以省下很
多的功夫，而技法沒那麼精良的製琴師也能省下相當的學習時間。」
譯者註：
事實上，我們在21世紀運用高科技重製名琴，並不是現在才有的念頭。早在1756年，
音樂神童莫札特之父（Leopold Mozart）就在他的小提琴教學法（Versuch einer
grundlichen Violinschule，莫札特於此書出版年出生）裡提出類似的看法：
（製琴師知道）背板的木頭必須比面板的強韌、背板和面板的中間都需要厚一點；除
此之外，木頭增厚或削薄也必須做得均勻，這樣的弧度可以用卡尺來判斷，諸如此類
云云。但是，為什麼小提琴會這麼不一樣？為什麼一把小提琴聲音這麼宏亮，另一把
卻如此虛弱？為何這把琴的聲音有些尖銳，這一把聽起來呆滯，這一把又粗糙有如尖
叫，而這一把卻哀傷暗沉？一直追問下去也是徒勞。這完全是不同人的工藝造成的。
製琴師判斷高度、厚度等等全憑目測，完全沒有固定標準可言，因此才會有些人成功，
有些人卻失則。這樣的缺陷確實奪走大半的音樂之美……
這些學者可以進行務實的研究，讓音樂大幅進展——舉例來說：弦樂器最適合用什麼
木材？木材用什麼方式乾燥最好？製造背板和面板的時候，是否要讓年輪對齊？木頭
的細孔怎麼封住最適當；而就這方面來說，琴身內部是否要稍微上漆，什麼樣的漆又
最適合？但最重要的是，面板、背板和側板要多高、多厚等等。簡而言之，就是小提
琴各個部位要如何依照固定的標準來達到最好的比例。我認為，這些學識淵博的學者
可以運用計算的科學，加上精湛的製琴師相助，這樣對音樂的貢獻實屬無價。
編譯：王年愷
圖文版：http://muzik-online.com/?p=12126
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※ 編輯: trinitypuma 來自: 59.120.20.67 (12/09 13:15)