【Muzik.Online】
音樂精靈艾莫絲重返古典樂地帶
七十年代時，多莉艾莫絲（Tori Amos）是約翰．霍普金斯大學琵琶第音樂院的學生，
當時沒有一位老師想得到，她未來會跟德國DG合作錄製唱片，老師們都不相信她前途
無量，「態度不恰當」是拿獎學金的她被逐出校園的原因，而想成為作曲家的艾莫絲，
也被老師們用「女性作曲家不會成功」的理由勸阻。
《環球郵報》指出，艾莫絲因此轉戰流行樂界，成為成功的作曲家，1992年的《小地
震》（Little Earthquakes）獲得商業成功，全球賣出一千兩百萬張專輯。幾年前DG
請她譜寫並錄製古典樂時，她十分驚訝：「我認為古典樂界對其他形式的音樂很封閉。」
在DG擔任產品經理暨製作人的音樂學博士波爾（Alexander Bohr）態度則相當開放，
也對艾莫絲的流行專輯曲風完整印象深刻。在波爾力邀之下，才產生了艾莫絲的最新
專輯《獵人之夜》（Night of Hunters）。
波爾邀請艾莫絲以現有的古典樂曲寫出變奏曲，替現有的古典樂曲寫變奏曲，在古典
樂界是相當神聖的行為，某種程度也是對前輩的致敬，最有名的例子是拉赫瑪尼諾夫
的《帕格尼尼主題狂想曲》，而巴赫、貝多芬、和布拉姆斯也都替古典樂界貢獻了許
多變奏曲，也因此，艾莫絲不敢輕忽怠慢。
在這張新專輯中，艾莫絲演奏鋼琴，並以木管樂器及弦樂四重奏伴奏，取代吉他和鼓
打貝斯。艾莫絲原想使用十九世紀的詩詞，但波爾勸退此念頭：「這張專輯之所以會
具煽動性，就是要把21世紀的女性聲音，跟這些死去的男性作曲家音樂配在一起。」
於是艾莫絲用了愛爾蘭詩詞及羅伯特．格雷夫斯（Robert Graves）的《白色女神》
（The White Goddess），來創作她自己的連篇故事。
有了好詞，音樂就容易構思了，波爾另外建議了阿爾肯（Charles-Valentin Alkan）
的前奏曲《海邊的瘋女人之歌》（Song of the Madwoman on the Sea-Shore, Prelude
Op. 31, No. 8）作為歌詞，艾莫絲將之寫成《破碎的海》（Shattering Sea）一曲。
此曲有一點巴爾托克的風格，尤其是鋼琴低音聲部、人聲聲線及弦樂四重奏相互之間
的關聯與概念。原來，艾莫絲是巴爾托克的大樂迷，但巴爾托克的音樂仍受版權保護，
不能使用，所以她「在曲子的風格上強加了一點巴爾托克」，產生出的音樂結果，似
乎和《海邊的瘋女人之歌》一曲有相似之處，有機會不妨聽聽這位才女，是如何用自
身的才華，擁抱古典樂與流行樂吧！
（編譯：Maria＆htl）
圖文版：http://muzik-online.com/?p=12220
--
【Muzik.Online】
http://muzik-online.com/
【facebook討論頁】
http://www.facebook.com/muzikcom
最專業、最即時的華文古典音樂網。
提供愛樂者全球要聞，唱片新訊以及視聽器材介紹。
每日收看，掌握世界音樂脈動！
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 59.120.20.67