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推 chinhao:從物理的角度，沒有距離越遠音量越大這種事 01/09 11:07
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史特拉底瓦里名琴不如現代小提琴？
英國大提琴家伊瑟利斯（Steven Isserlis）讀到《衛報》日前史特拉底瓦里名琴
（Stradivarius）及瓜內里名琴（Guarneri del Gesu）對上現代小提琴的盲測試，
現代小提琴在測試中得到些許勝利。伊瑟利斯認為，現代製琴匠薪水的確較低，也
沒老名匠那麼受推崇；然而，現代的確有許多記憶高超的琴匠，做的琴演奏起來令
人滿意。不少有名的弦樂家雖擁有超凡的義大利老琴，但仍選擇以現代樂器來演奏，
觀眾也分不太出來。
伊瑟利斯在《衛報》認為，這項盲測試卻有很多問題：也許一般人並不知道，小提
琴（或任何弦樂器）的裝配，對樂器的樂音和感覺都會產生影響。音柱（sound-post）
的一點點更動，都能完全改變音調，因此義大利文中的「音柱」就叫「靈魂」（anima）。
樂手會願意越洋跨洲追尋好的樂器匠，來挪動音柱的小小距離。琴橋（琴馬）的厚
度和高度也得正確，好讓樂器自由震動。
伊瑟利斯指出，盲測試中用的，可能也是同一把琴弓來測試不同的小提琴。但不同
的琴弓對上同一把樂器，都會產生不同的效果，故配上適合的琴和弓才是重點。測
試中，戴了焊工護鏡的樂手，得對判斷出音響的投射；在大廳中，要確認音響的傳
遞並不容易，除非他們對樂器本身十分熟稔。史特拉底瓦里琴的一項著名特徵，就
是其音量會與距離俱增。樂手聽到越小聲的音，代表音在大廳裡傳了出去；若樂手
聽到的是大聲樂音，就代表聽眾要遮住耳朵了。
但這項盲測試的另一「盲點」，是並未指出樂手的身份。樂手通常與其樂器是長期
良伴，而現代不少短借學生義大利名琴的方案，讓人感到像是配偶短租。樂手要花
時間跟這些藝術傑作的樂器長期「相處」，才能帶出偉大樂器與普通樂器的不同之
處。伊瑟利斯很開心現代樂器匠贏得認可，但他認為更全方位的測試，才能達到更
準確的結果；而且也沒必要貶低史特拉底瓦里琴及其同代樂器匠的神奇技藝。
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