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解構指揮藝術（上）
上音樂會的聽眾常耳聽音樂，眼看指揮在台上舞動，但指揮大師的動作，和樂手的反應
有什麼關係呢？指揮靠鑽研、個人特質、和音樂背景，將紙上樂譜帶出生命，但真正「
指揮」樂團的，是指揮們的身體動作。為此，《紐約時報》企圖將指揮「切」成好幾塊
來研究：左右手、臉部、眼睛、肺部、腦部。
通常指揮以右手持棒控制速度，上拍準備，在小節開端下拍，華格納說「指揮的全責就
是永遠指對拍」。指揮可不只有節拍器功能，指揮棒能塑造音質，較平的指法會有抒情
效果，垂指則有「立即開始」之效。有些人則不常用指揮棒，如指合唱起家的涅傑瑟貢
（Yannick Nézet-Séguin）用手來「描繪樂音的空間」，因此不用棒子比較方便。
葛濟夫（Valery Gergiev）亦少用指揮棒，他多使用右手，左手則偶爾出現以收和絃。
他有時以右手拇指及食指圍環指揮，其他三指微晃，他自認可能是自己鋼琴家身份影響。
葛濟夫認為持棒指揮像劍術，對幫助樂團「歌唱」並無助益。
指揮的右手描繪出輪廓後，左手能填入音樂的色彩和織體、對樂段或個別樂手下指示。
左手收近身和手指收緊，可能會讓樂句漸消；而握杯姿快速下降，則會收束樂音。涅傑
瑟貢在茱莉亞音樂學院排練時，每一拍都加上左手食指以增加音量；和絃需要大聲時，
他左手成握杯狀上揚，反之則延續音線；握拳和平掌向下各代表威武和平緩的音色。
紐約愛樂的吉伯特（Alan Gilbert）指出，專業樂手不需要等人告知起音小節，他常以
眼神預知某樂手，建立溝通好增加音樂能量。對他來說，下指示的目的是「在流暢樂章
間要樂手在正確時間以正確方式加入音樂」。
圖文版：http://muzik-online.com/?p=13995
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