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為何新古典音樂無法吸引票房
閱讀本篇的讀者，可能喜歡的是「小眾」音樂，跟動輒有成千上百樂迷的女神卡卡或小
賈斯汀比起來，觀眾群小了許多。《新音樂盒》的作曲家寫手史慕克（David Smooke）
住在巴爾的摩（Baltimore），當地有世界級的古典音樂家及樂團造訪，往往觀眾也不
會少，但若是來訪的是比較實驗性的樂團，則票房多半不理想。
新古典音樂的表演票賣得不多，也許是因為古典音樂會的拘謹「儀式」所造成，也許是
古典音樂會無法跟搖滾音樂會拼音量。但再怎麼努力，實驗性音樂每年似乎還是失去觀
眾，在音樂界裡越變越小眾。
觀眾想要聽新的音樂，但當觀眾到音樂會聽流行樂團演出時，他們卻期待聽到樂團最夯
的曲目；當地團體在當地演出時，不用改變太多曲目，自然就會座無虛席，演出重複的
曲目再自然不過。於是，培養基本觀眾、出席同樣曲目的表演，是填滿表演座位的基本。
但實驗性的古典樂團卻無法找到這樣重複上門的觀眾。
觀眾習慣購買的古典音樂會門票，多是他們已經瞭解表演者和作曲家的表演；新的音樂
機構卻需要場場學習新曲目、找新表演場地適應；到新場地表演之時，當地觀眾可能又
對表演團體不夠熟稔，而疏於參加這樣的古典音樂會。
身為「小眾」樂迷的我們，至少能在自己的社區裡尋找當地音樂會表演，盡一份新力參
加不知名的音樂家。也許，在我們這麼作的時候，會發現卓妙的音樂，因而引起我們一
再前去聆聽的興趣。
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