Re: [問題] 作曲家對於調性選擇

[amozartea (單車單)]

→ percus:未必是純律。
→ percus:簡單來說，如果四條弦是調純律的五度
→ percus:那G弦的純律大六度所產生的E，不會跟E弦同八度。
你講得有道理  以G為1
G的大六度是 5/3 再加一個八度是10/3  = 3.333
三個五度上去的E弦是 (3/2)^3 = 27/8  = 3.375
這可能已經聽得出來
我以前的小提琴老師是說拉和絃音時這時可能要把G的大六度按高一點->所以是稍微擴張六度?
→ percus:不可能讓八度產生噪音，所以either六度要不純，或是五度要
→ percus:不純。我知道一些，特別是弦四的演奏家，使用的方式是
→ percus:稍微縮小五度。這不是指古樂，拉當代也一樣。
稍微縮小五度調音好像有點困難?  畢竟調音不是直接聽空弦的和諧度來調嗎@@?
好像沒理由縮小五度..
如果縮的話是縮多少?
除非一開始用平均律調音?(那就要靠機器  我不相信人耳聽得出 2^(7/12)..)
推 smallterry:古樂團音高較低，A在415，移調或調音高造成音感困擾
→ smallterry:Mullova絕對音感極佳，剛開始與古樂團合作時感到困擾
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◆ From: 114.34.216.47
→ percus:在十七世紀以後的音樂，三度比五度重要，因為三度才是構成
→ percus:和弦的主要因素，因此很多人會選擇讓三度(反過來的六度)
→ percus:更和諧，稍稍放棄五度。
→ percus:調音的方法調完A往下調，調純律的D，調完D再把D往上調，
→ percus:調到自己能接受最窄的卻還是"準"的五度，依序向下調。
→ percus:這是利用人耳的瑕疵，一定程度都還能接受是五度。
→ percus:如果五度不窄，那麼大提琴C弦與小提琴E弦的空弦所形成的
→ percus:和弦是個嚇死人的寬度，聽起來幾乎是四度XD
→ percus:而同樣的，當小提琴D與G弦都調高，調完之後會再對鋼琴，
→ percus:其實這樣G弦會很接近鋼琴G，再稍稍調整就好了。
→ percus:畢竟如果要配鋼琴，空弦一定不能不同。
→ amozartea:了解 謝謝, 配鋼琴的話其實就是照平均律了..