推 orfan:真的~ 我猜即使有大作想法第一應該也是想寫成弦樂四重... 05/01 21:21
→ orfan:不過邪奏曲也可分很多譜啊~~ 還可順便雙鋼琴...一舉兩得XD 05/01 21:22
推 percus:協奏曲的雙鋼琴版通常不算是另一種改編，只是不得已的替代 05/01 22:43
→ percus:品。 05/01 22:43
推 grazioso320:想知道為什麼寫鋼琴協奏曲的人在19世紀之後變少了?? 05/02 09:31
→ grazioso320:因為交響曲的編制跟廣度越來越博大，協奏曲難以企及? 05/02 09:32
推 percus:協奏曲寫作的目的並沒有要跟交響曲匹敵啊。 05/02 14:15
→ percus:再者，大部分今天演奏的鋼琴協奏曲都是十九世紀寫的，十九 05/02 14:15
→ percus:沒有少。或是你是說二十世紀很少？ 05/02 14:16
→ percus:1. 二十世紀之後主要樂曲形式沒有那麼盛行，自由創作很多， 05/02 14:16
→ percus:叫作交響曲與叫作協奏曲的我想少的程度相當。 05/02 14:16
→ percus:2. 重要作品其實也不少，包括 Britten, Rachmaninov, 05/02 14:17
→ percus:Schoenberg, Bartok, Gershwin, Ravel, Martinu, Shostakov 05/02 14:18
→ percus:ich, Barber, Lutoslawski, Prokofiev, Stravinsky, Sir 05/02 14:18
→ percus:Tippett, Ligeti。我都只有舉最有名的，小一點的作品還沒提 05/02 14:19
→ percus:這些都是可以輕易找到錄音或是演出。我不覺得這些比以前少 05/02 14:19
→ percus:了多少。 05/02 14:19
→ Volodos:作曲家很多, 但單一作曲家寫的協奏曲的數量少很多 05/02 20:52
→ Volodos:像以前莫札特, 海頓那種法的少了 05/02 20:52
→ Volodos:貝多芬是受耳疾的影響, 所以協奏曲都寫作在早中期 05/02 20:53
→ Volodos:之後的作曲家協奏曲數量少很多, 大概都在五首以內 05/02 20:53
→ Volodos:數量會減成這樣, 主要是1800之前跟之後音樂風氣不大同 05/02 20:54
→ Volodos:而 1850 之前跟之後寫協奏曲的目的也有點不太相同 05/02 20:55
→ Volodos:這跟這兩時期的音樂會風格有關 05/02 20:55
→ Volodos:這個問題真要探討, 得探討鋼琴從工業革命後怎麼興起的 05/02 20:56
→ Volodos:怎麼受社會文化影響其創作內容, 然後再探討到19世紀中後 05/02 20:56
→ Volodos:鋼琴如何慢慢式微 (與 19 世紀前半相比) 05/02 20:56
→ Volodos:而之後則是交響曲慢慢的取代鋼琴獨奏/協奏曲目而出現 05/02 20:58
推 orfan:我大概懂這個意思..簡單講貝多芬就是一個分水嶺 05/03 02:25
→ orfan:他之前和他之後的PC是可以說完全不一樣的東西 05/03 02:26
→ orfan:也因Schubert有重疊到這個過渡期~ 我才對他的PC更有興趣 05/03 02:27
→ orfan:至於"變少" 我想是所有作品都變少...但質量確變更重了... 05/03 02:29
→ orfan:貝多芬開始之後的作曲家應該沒什麼人的作品編號破500吧!? 05/03 02:29