一個媽媽邊掉淚邊說著：「別人可以看不起你，但自己不可以看不起自己！」
「我永遠忘不了當時激動的情緒， 我強忍著淚水，壓抑著內心的感受，淚緩緩的在
眼框溢出。影片結束後，我甚至無法即刻站立，只能靜靜的呆視前方，
那是我從未獲得過的感動！」
「月圓月缺、忽近忽遠」
巴拿馬的印地安人稱白化症患者為「月亮的孩子」，意思是他們怕見陽光，只有在月
亮出來的夜晚，他們才覺得自在，因此被免除了白天大太陽底下的粗活，但也喪失了
成為武士的資格。
１９９０年，民風保守，知識教育也未像現今如此普及，對於「白化症」的患者，總
有著嚴重誤解與歧視。白灰的髮色、斑白的皮膚，配上厚重的眼鏡，成為一般人對於
白化症患者的第一印象。看看自己，又看看他們，外表上的差別往往使得大家對他們
投以異樣的眼光，也因此在工作上、學校裡、愛情中，他們必須打破一種外在的隔閡，
付諸比一般人更多的努力以證明自己的能力。
面對著旁人的指指點點，恣意的指稱白化症小孩是台灣人是與美國人所生的小孩，白
化症的朋友也在成長的過程中有意無意的遭受歧視與打擊，生理的傷痛固然疼痛，但
心理的創傷卻是更深、更難治癒。試想在傳統社會的壓力下，母親的角色必須承受與
面對多少的責難。
疾病本身並不可怕，無知也不是，因為無知卻仍妄下判斷，同時認為自己的言行是理
所當然，那才是最可怕、可悲的！煽動、操縱、以訛傳訛，造成了我們恐懼的心理，
我們恐懼所有自己所不了解的，產生害怕與排斥，電影總是將外星人塑造為侵略者，
怪物們就應該被討伐、征服。對於言行舉止、外表衣著不同於常人的，就被認定為
「異類」、「非主流」，這個社會總謊稱著「多元包容」，其實大部分的人卻還是緊閉
著心門，靠著傳統與過去的謬論錯誤知識，建構一套認識、認同別人的系統，於是我
們害怕著自己被邊緣化、被認為是異類，開始盲目追逐著潮流，失去了自主性。同樣
的，我們開始歧視外表異於自我、被冠上污名化的人，這是多麼的膚淺、多麼的悲哀！
「美學上的突破與挑戰」
《月亮的小孩》類似６０年代「真實電影」所倡，拍攝者須涉入被攝者的生活，使其不
對攝影機產生排斥與改變自己的行為，而這所需要的就是大量的溝通與時間，彼此的關
係不是對等、不是剝削，而是像朋友間的輕鬆自在。《月亮的小孩》花了近兩年的時間，
平實紀錄了多位白化症患者的生活，教給觀眾正確認知白化症的觀念，影像雖然有強烈
的目的性，但卻也真摯的流露出了作者關懷的情感與精神。《月》片經由吳乙峰親自配
上口白，富有特色的聲音使之有別於過去紀錄片的形式，冰冷無感情的聲音消失了，取
得代之反而是熟悉、口語式的、富有情感層次的言語聲音。
過往台灣的紀錄片大多是著重於政治慶典、或是宣導短片般。《月亮的小孩》在美學上
突破的勇氣，不僅僅引起後人的仿效，也因為影片本身所透露出的訊息與情感，皆使得
此片在台灣紀錄片歷史中有著獨一無二的重要性。
「我們都以為我們可以，而事實呢？」
我們時時刻刻提醒著自己要平等對待每一個人的同時，其實我們都陷入了一種陷阱，一
種自以為是的陷阱，在強調要打破藩籬的同時，其實是更加深了自己的心防。我們犯了
自大的毛病，常用自己的一套觀念、自以為是的價值觀去妄下定論，對於所謂的弱勢，
我們心底的認知就是：「是的，他們需要我們平等的對待與正視。」絲毫不設身處地試
想他者的立場與想法，只是一意認同自己對於他們的認知與判斷。我們因為別人生理外
貌上的缺陷而感到遺憾與難過，其實該檢討的自己的態度，到底是誰定義了這種評斷的
標準？是誰在狹隘侷限的觀點下作出判斷這一切的來由都是因為「自己」！
也許我們只是害怕膚淺的名詞被冠在自己頭上，進而試著催眠自己能接納容忍，說穿了，
不過就是偽善罷了；而所謂的好人，也只是能盡量隱藏自己缺點的人。真正能打開心防
的人，是能夠撇去一切美醜、是非判斷標準，並能包容關懷的。
無知又自大的我們總是用著自以為適用於任何地方的評斷標準，拿來當作衡量所有事物
的尺。記得影片開始後的第一句話嗎？吳國煌(片中白化症主角)的妻子蕭錦惠說：「我
第一眼看到他，就覺得他跟一般人沒什麼不同…」
平等、公平不是隨口說說，也不是催眠自己、告訴自己說：「他們並沒有異於常人」。
要對他們的不同有正確的認知，進而去了解、探索這些這些朋友的心，如此才可謂真正
的「正視」。
這一切的一切，也許就是因為《月亮的小孩》吧！
影像化成了一股正面的力量引領著我走入回憶的走廊，牆上掛滿著曾經對他者的譏笑、
排擠，曾經鄙視、歧視他人的相片，我沉重的一步步往前走去，羞愧且無地自容，雙膝
跪地，流下的淚就像是救贖…
世界上的一切一切，彷彿是對人無止盡的考驗，要打破一切的不公，需要多少的勇氣
和力量。於是我常常在想，是我想的太多還是別人想的太少了，打開你的心吧！
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電影‧人生‧夢！
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※ 編輯: fansss 來自: 210.59.91.254 (03/04 15:37)
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