Re: [問題] 讀者與評論雙贏的作品要怎麼寫?

[Primates (某猿)]

※ 引述《diamondberry (鑽石莓)》之銘言：
: 我是這樣想的，
: 銷量來自於情節、結構、人物...諸多戲劇元素(不一一列舉)，
: 文學獎評的，則是除了上述外，更包含隱喻、修辭、前後呼應、@#$%...
: (抱歉其實我沒讀過什麼文學獎的作品，對得獎體不熟悉)
: 而，過去曾有小說兼具銷量與文學性(評論)，
: 是因為看小說與寫評論的人口重疊性很高，
某猿覺得這句話改成
「看小說的人在選擇小說的時候，會依賴評論者們的意見與看法」
可能會比較恰當。

: 而現今，由於知識普及(?)，讀者對文學性較不重視，
: 所以「暢銷」與「文學性」難以兼具。
: 我的想像是這樣，
: 要達到 F23ko 板友所說，或許就是把暢銷小說(的模式?)加入文學元素，
: 但加入後，將讀小說當作休閒、不願看較硬文字的讀者就會流失，
: 於是，銷量可能又會敵不過較白話淺顯的小說。
: 以上，僅試圖提出不同的觀點，詞不達意請多指教。
直覺說來，這的確是最可行的方式。
但是這種作法真的行得通嗎？

重新看一下大白轉來的文章吧。

＞慢慢地，這十年形成一個評論家、文學菁英與普通讀者分道揚鑣的時代。文學
＞雜誌、報紙副刊上出現的名字，與書店暢銷榜上的名字極少重複；擁有大批粉
＞絲的暢銷作家，總被評論與文學選集列為拒絕往來戶。

＞慢慢地，這十年形成一個不斷計算文學濃度（因此文學必須加上「純」字？）、
＞視「通俗」為「媚俗」、純文學與不純文學（等同於暢銷文學）正邪不兩立的
＞時代。一位聯合文學小說新人獎出道的作家，躋身暢銷作家後，作品從此絕跡
＞於各類（純）文學選集。

這兩段話說明什麼？
其實就是擺明了，這個時代的作家只能當一個「純文學」的作家或是
「暢銷文學」的作家而已。

而且不僅止是文學評論排斥市場上所謂的「暢銷文學」而已，
就算是一般讀者，對檯面上的文學評論也存在著本能的忽略、排斥甚至於鄙視。

好了，那麼我們繼續讀下去。

＞這個世代因此注定面目模糊。他們被迫選邊站，順了姑情便逆了嫂意。這個世
＞代因此不會再有，上個世紀那些熠熠發亮、讀者與評論雙贏的大明星作家。

＞這是一個最壞的時刻，卻也是一個最好的時刻。書市崩壞、平面媒體式微、文
＞學獎光環不再……一切有利於寫作的環境正在崩解──但是，歷史上最好的文
＞學作品，不都出現在這樣一個最壞的時代？當寫作不再保證功成名就、當作家
＞再度歸於平淡，最真誠、貼近普通讀者心靈的文學便會誕生。下一個十年，且
＞讓我們拭目以待。

沒錯，以現在這樣的環境，要產生同時迎合「讀者」與「評論」的作品
幾乎可以說是不可能的事情。

但是作者為什麼在最後一段會提到「貼近普通讀者心靈」，而不是「貼近評論的取向」？
原因其實很簡單。

「讀者」這種基本角色並不會因為大環境的改變而消失，
只是會變化成各種各樣的面貌而已。

過去的讀者會受到評論的指引，現在的讀者則會受到自我意志的指引。

當然有人會說，現在絕大多數的讀者都會受到「輿論」（大眾共同的喜好趨勢）牽引，
而失去自己特有的喜好風格。

目前市場上的一些暢銷作品（包括前一篇推文提到的《達文西密碼》）
也都是利用本身的話題性與爭議性製造輿論，進而創造銷售量的。

但是不可否認的，
我們在龐大的輿論之中還是可以發現一些「與眾不同的聲音」。
這些聲音可能很小，但是也足以讓一些創作能夠存活，並進而流傳。

現在，我們再重新回到最初的問題。

: ※ 引述《F23ko (純潔)》之銘言：
: : 我想.....
: : 原因在上面那一串已經說得夠多了
: : 既然有這個目標
: : 那，應該要如何完成呢？
: : 其實
: : 已經有人幹過的東西
: : 都很容易「複製」
: : 對！我說的就是「複製」
: : 只要能解析理由、架構、節奏、模式等等
: : 製造類似的作品出來
: : 除非那個作者的筆鋒太強
: : 或是真的是太超出常理的東西
: : 否則都能製造樣本出來
: : 經過替換等基本方式，製造出類似但不同的作品
: : 很多灑狗血的連續劇、電影就是用這種方法製造出來的
: : 小說當然也可以
: : (再說難聽一點，其實文學獎得獎體也是走這條路形成的)
: : 但問題是.....
: : 現在根本沒有「評論、銷路雙贏」的範本可以用
: : 想寫出這種東西
: : 等於是要製造範本出來
: : 請問
: : 如果有「評論、銷路雙贏的作品」作品的話
: : 會長的什麼樣子呢？

其實過去便存在這種作品了（套用鑽石苺的說法）……
至少我們現在感覺起來是如此。

但是事實上真的有這麼好的事情嗎？

這裡舉村上春樹做例子吧。
他的第一部作品《聽風的歌》在一九七九年春拿到講談社的群像新人賞。
同年夏天出版的時候，據他本人的說法是「得到還可以的評價」。
這部作品和之後的《１９７３年的彈珠玩具》
都是在他一邊經營咖啡廳、一邊寫作的狀態下完成的，
兩部作品也都獲得芥川賞的提名（雖然沒有獲獎）。

可是到了接下來，完成《尋羊冒險記》之初，
完全不被追求「主流文學」的群像編輯部所喜歡。
但是這卻是村上自言「第一部以職業小說家身分完成的作品」、
「（寫完以後）有一種自己的小說風格已經建立起來的感覺」。
而且這部作品在出版以後，也得到了讀者的熱烈歡迎。

由此可知，
就算是看起來同時受到主流文學界與一般讀者承認的作家，
生在讀者與主流文學雜誌關係仍十分密切的時代，
要在兩者間取得完美的平衡點，也不是件容易的事情。

至於達成如此目標的作品會是什麼樣子？
有沒有固定的模式可以依循？
甚至更根本的，身為作家該不該追求這樣的作品？

某猿認為，這答案已經很明顯了。

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◆ From: 218.166.232.9
推 loopuntil:村上春樹在台灣算小眾，看看村上板的人氣就知道了= =
→ loopuntil:他在日本也是一直到挪威的森林後才開始爆紅……
推 egozentriker:我覺得是在台的熱潮過了 加上他最近幾年也沒出長篇
→ egozentriker:我修正 查維基今年有出一本 <1Q84> 當然 還沒台譯
推 loopuntil:中譯板要等十一月初，還有，挪威的森林電影版目前正在拍
→ loopuntil:然後，現代人看小說不希望太消耗腦細胞和太耗時間……
→ loopuntil:這跟嚴肅文學的訴求就不太一樣了……
→ loopuntil:變成篇幅厚一點的書多少要靠宣傳，很多人先看魔戒電影才
→ loopuntil:去找小說來看，可是現在也有越來越多人覺得金庸太偏文言
→ loopuntil:寧願看漫畫或玩金庸群俠傳……簡單說，就是對文字解讀的
→ loopuntil:不耐……照成現在作品讀者評論難兩全……
→ diamondberry:啊...就是同樓上的意思！回應過文章，再看一次板友們
→ diamondberry:的回文、推文，才發覺我的敘事能力實在很弱 Orz
→ egozentriker:這點看來英文小說實在很神秘 它一本中文可能要印兩本
→ egozentriker:台灣的書紙質算好了 可是售價和內容有時候真的
→ egozentriker:對推廣文字商品沒什麼幫助....
→ loopuntil:翻譯書我會先用租的，看過一次ok再買，反正好書不在乎
→ loopuntil:多看幾次，失望的話也只是多花差不多一杯飲料錢
→ egozentriker:翻譯書多半沒有封吧 去書店翻也可以 出租店會入有限
→ egozentriker:也有一種"啊啊 這是前世註定在一起"的美好回憶:P
→ egozentriker:不過我有時候會梭直覺耶 有淚流滿襟(悔恨)的經驗
→ egozentriker:沒回好 上兩句顛倒一下
→ egozentriker:不過 我真的會先上網查一下書評 除非我很期待某本書
→ loopuntil:嗯，去書店翻也可以，有時候直接看完，誠品是好地方……
→ egozentriker:不過這年頭通常都是跟著自己的死忠作家買居多吧
→ egozentriker:因為已經夠窮了 實在沒辦法常常打野食ORZ
→ loopuntil:然後，很有名的經典二手書店找，定價會有意想不到的收穫
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