聊一下這三部劇導演的手法..
不過這個部分我並不是專業人士..
純粹聊聊我的感覺~
愛情合約--
小任導演呈現感情戲的方式很細膩..
而和另外兩部戲相比..
愛情合約的"內心戲"也比較多..
像是小風的一個人坐在鏡子前或泡在浴缸中..
還有阿ken媽媽去世時..阿ken回憶兩人相處的情景..
這些時候..鏡頭多半是緩慢甚至不動的..
主角慢慢地透過鏡頭呈現情感..
沒有很華麗炫目的運鏡手法..
但能夠融入這些情境的觀眾會覺得為之感動..
不能融入的人就會覺得有點沈悶了~
惡魔在身邊--
我覺得林合隆導演的運鏡手法很搶戲！
惡魔在身邊中有許多偶像劇常出現的鏡頭..
譬如旋轉、慢動作、特寫等等..
所以很多畫面都拍的很棒、很唯美..
像是小悅的舉手告白..鏡頭從阿猛、小悅兩個人..
接著帶到十指緊扣的特寫..再化為深深的擁抱~
另外..有一幕我也印象深刻..
就是聖誕夜小悅送自己織的手套給阿猛..
阿猛和小悅一人戴一隻手套..
小悅：「那這隻手呢？」（指沒戴手套的手）
阿猛隨即以自己沒戴手套的手牢牢握住小悅..
電視鏡頭便隨著阿猛的轉身而移動..一氣呵成！
我這樣描述..大家看懂我說的是哪一幕嗎？
簡單來說..就是東森戲劇台播出的片尾曲畫面中的最後一幕~
惡男宅急電--
張哲書導演的風格和前面兩位導演不大相同..
愛情合約的導演喜歡用靜止的鏡頭..表現人物的內心戲..
惡魔的導演則是充分的運用鏡頭的轉移..帶動觀眾的視覺..
惡男的導演大部分是融合的以上的兩種手法..
但有時候則喜歡用遠鏡頭的方式（尤其是在河堤邊）..
即使是特寫..也常用拉背的方式呈現..
直接帶到主角的正面特寫鏡頭並不多..
不過..不得不說說惡男的剪接方式..
如同之前許多板友說的..我也覺得太"跳"了..
明明氣氛營造得很好..卻被突如其來的剪接方式破壞了..
從甲場景突然就轉換到乙場景..實在很可惜！
或許也是因為惡男的劇情比較複雜..支線比較多..
所以必須趕緊"跳"到其他劇情上..
可是..如果可以讓原來的情緒延續更長一點..應該會更好！
待續...........
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