余為魄對我而言，是一個很好的傳武承繼者。
他自己說自己「師法○○，遭遇卻像未成名前的古龍。」我覺得這還是過於狹隘，
以他個人的屬性來講，跟司馬翎倒有七分相似。
司馬翎在他那個時期，所卡的就是一個，從舊派武俠到新派武俠搭橋過渡的位置。
司馬翎每一部小說都在求新求變，只是變得很慢，幾乎看不出來，但是你要對比
盛期經典《劍海鷹揚》和早期經典《關洛風雲錄》的話，二者仍然是存在著相當巨大
的差異。
余為魄的「離火青瞳十六塊雞」則是另一個樣子。
每個人都會哎哎叫，「看完○○古龍之後，就沒別的好看的小說。」這其中有多少
作家自己投入自己去寫？包括李涼，都是其中的一份子，但是，真正肯跟前輩虛心求
教，延續傳統精神加以變化的，幾乎是沒有。
每個人都想自立門派，隨便唬爛也說自己是大作家，那誰不會？可是我從來不欣賞
這種痞子。
余為魄寫這「離火青瞳十六塊雞」的妙處，不是在於學習而已，不是在於模仿而
已，最重大的大重點，在於「能犯能避」。
余為魄也寫丐幫，還寫丐幫分裂，南丐幫（淨衣幫）依附權閹，跟韓霜館同氣連枝，
削去丐籍，爽一點的還有官做。北丐幫（污衣幫）看似矜持自守，維護叫花子尊嚴，
其實也只是搶不到肥肉的敗寇。
同樣寫丐幫，余為魄在既有基礎之下提出了自己的見解和看法，同樣寫打狗棒法，
余為魄還假設人人私心自用，八袋長老偷學偷教，又不能明目張膽，遂有了「百臂無
腸棍」等，以打狗棒法為基礎加以變化的棒法。
同樣寫少林武僧，一套「伏魔杖法」可以變出三四種花樣。怎麼著呢？因為每個人
所練的內功不同、外功不同，同樣一套「伏魔杖法」使將出來，花巧變化自然樣樣不
同，這是余為魄寫作細緻處。
同樣的武功在系列故事一再出現，卻不會令人覺得重覆、突兀，因為每個人的設定
不同，新出現的絕世武功只有主角可用，套數用老的武功就pass給配角去用。
《韓霜館》的「柳葉正宗」「朱家快劍」「亂錯柳」
《丁未夜》的「炎光艷火刀」
這兩套武功到了《雲柳馬》還照樣在用，改個方式變個花巧，同樣予人新鮮感受，
但是因為都分配到配角身上，就不令讀者感覺重覆。
《雲柳馬》的三位主角，最重要的是「天才馬步隱」，他的武功先是「泰山穿雲掌」
後是「降龍十八掌」，因為掌功過人，掌力渾厚，所以又兼修飛劍劍術，在內力所及的
範圍之內，可以把飛劍運用自如。
別的飛劍客要帶飛劍幾十把，他卻從頭到尾只要一把。
因為他那把是「流觴」－－六大神兵之飛劍劍器。
由於馬步隱是丐幫中人，很容易便聯想到「打狗棒法」和「降龍十八掌」。然而妙就
妙在，余為魄還真不避諱，真的就寫，而且自圓其說，個人覺得非常欽佩，非常利害。
能夠虛心接納前輩菁華，大膽延用前輩創意，而且用到不丟前輩的臉，這份功夫，武
俠界沒有幾人能夠做到。敢抄敢玩的人很多啦，第一個他們不承認自己是「抄」，第二
個連抄也抄得很爛，藏頭露尾的真不痛快。
要像余為魄這麼做，我覺得就很好，學得明明白白，玩得痛痛快快。只要敢在書中提
到「打狗棒法」和「降龍十八掌」的，沒有人不會說你不是在抄。但是，抄又怎麼樣
呢？難道「不能說出名字的那個人」所想出來的創意，禁不起後人模仿學習嗎？
世界上真正的「獨創」和「原創」，早就淪落到陰溝泥底不知所謂了，因為它只活一
代，一代就死，所以永遠不怕人用、永遠不怕人抄。會活絡、會蓬勃的故事創意，都嘛
是抄而又抄，變而又變才演進到家喻戶曉眾人皆知的。
余為魄寫這「離火青瞳十六塊雞」，我敢說沒有幾個創意是以前人完完全全都沒想過
的。但是，能把老東西玩出新花樣，是余為魄膽識過人處。
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