看Wilkie Collins領悟到葉洪生對金庸小說的一句評語，他說：「金庸小說人人均擅學
舌說書。」這大概指的是《笑傲江湖》裡頭儀琳轉述令狐沖與田伯光事那一段，至於《連
城訣》裡頭狄雲他大哥丁典的回憶那一段，似乎不太像。
但是金庸小說似乎經常不乏這種引述，而且都會出現「說書人」，那也不知道是什麼
「相聲瓦舍」還是「相聲磚窯」培養出來的，不但把故事講得又快又好，連模仿他人聲
口都惟妙惟肖。
但其實，這是一個弱處。
葉洪生的言下之意，看《白衣女郎》可以得到領悟，正所謂是「武大郎養夜貓子－什麼
人玩什麼鳥！」不同個性的角色，他們在「說書」的時候會有不同的「氣口」，根本就很
難忠實呈現當時景況，每個人的視角也會出現偏差。
《白衣女郎》的故事演進手法是一種「多聲道」的大師手筆，每個人輪流說書，像故事
接龍一樣，從他們的記述可以分別看出其人之性格。天性浪漫的，落筆動輒情呀愛呀，沒
你我會死啊，之類的話語俯拾即是。個性剛強的，總是感嘆「要是我身為男兒身」，絕
不讓這干奸賊詭計得逞！」還有那年老怕吵的，老是碎碎唸「為什麼全世界都不讓我有安
靜的空間！」Wilkie Collins的這種表現方式，正是葉洪生所指出，金庸小說的「奇妙之
處」。因為那些囉囉嗦嗦的口頭禪，才更能賦予角色個性。
金庸筆下的所謂「人人均擅學舌說書」，會讓故事比較好看，但也較為平板。
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夫兵者不祥之器物或惡之故有道者不處君子居則貴左用兵則貴右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡為上勝而不美而美之者是樂殺人夫樂殺人者則不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫61-62-111-199-adsl-tpe.dynamic.so-net.net.tw海