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標 題: 武俠的新意境--談【臥虎藏龍】
發信站: Dept. of Computer & Information Science, NC (Fri Jul 21 00:26:32 2000) @r447pc2.cis.nctu.edu.tw
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在台灣一遊裡﹐似乎是迫不及待地﹐就是在首映當天﹐跑去戲院
觀賞了這部眾說紛亂的--【臥虎藏龍】。
“致虛極﹐守敬篤。
萬物昇作﹐吾以觀復。
夫物蕓蕓﹐各歸其根。
歸根曰靜﹐是為復命。
復命曰常﹐知常曰明。
不知常﹐妄作凶。”
就像這首老子的道德經﹐【臥虎藏龍】給我的感覺就是--成功的
闖了一次江湖﹐卻也深刻地談論了一次人心。
李安雖然是第一次導演武俠片﹐但功架嚴謹﹐製作精細﹐一招一
式裡﹐足見證心血。從電影的服裝﹑建築﹑燈光﹑攝影﹑到武打
﹑文戲﹐莫一不考究良久﹐研究再三。
或許﹐可以說﹐咱們在李安導演的鏡頭下﹐真正看見了一個源自
唐人傳奇﹐後經金庸發揚光大的“武俠夢”﹗
輕盈的輕功﹐沉穩的內功﹐藏兇的刀劍﹐柔情的玉簪﹐細膩的江
南﹐豪邁的大漠........這種種﹐不就是武俠小說裡常出現的江
湖﹐常纏繞的兒女俠夢嗎﹖
李安放棄運用明顯的“電腦特技”﹐只沿用了華裔武術指導--袁
和平精湛的武學提議。結果﹐在電影裡﹐不曾看見咱們熟悉的破
爆效果﹐卻帶來了更為震憾﹑新穎的武術境界﹗一刀一劍裡﹐盡
是真功實力﹐卻又剛中帶柔﹐快中帶慢﹗
比起“吊威也”營造的輕功﹐我更欣賞楊子瓊和章子怡雄遠鏢局
裡的那場硬戰。沒有花巧﹐沒有份外賣弄﹐兵器裡見真章﹐招式
來往間﹐卻能窺見武術的力與柔﹗
除了為人津津樂道的武打場面﹐更能開拓武俠新意境的﹐是從電
影中談了一場俠義--武德之心。
更改了王度盧原著中的部份情節﹐卻賦以更強烈的情感流動﹐使
此劇探討的人性心理更具有感染力。
玉嬌龍與羅小胡的狂放任性﹐真好對比了俞秀蓮和李慕白的內斂
。千年流傳的道德枷鎖﹐卻面臨了新生代的強烈衝擊﹐這﹐就是
電影裡矛盾﹑撕裂的張力所在。
道與義﹐盡見本心。
李慕白曾經教訓過玉嬌龍﹕
“‘李慕白’就是虛名﹐昨日我﹐今日我﹐明日我﹐都不在這三
個字裡。宗派是虛名﹐劍法也是虛名﹐這把青冥劍是虛名﹐一切
都是人心的作用﹐說起來﹐盜劍是你﹐還劍也是你﹐不過在一念
之間。”
萬物皆虛名。可是﹐能看得透這個“虛名”的人﹐又有幾何﹖
結果初生之犢玉嬌龍依舊沉迷在她的江湖夢裡﹐她追尋﹐闖蕩﹐
最後所得到的﹐卻是傷痕纍纍......背棄了道義﹐走入了歧途﹐
一切的一切﹐卻又只在一念之間....
說到此﹐不得不稱贊飾演玉嬌龍的章子怡。
年紀雖輕﹐但神韻拿捏準確。
玉嬌龍內心兩極化的人格﹐無論是明朗或是陰沉﹐章子怡都能表
現得不慍不火﹐恰到妙處。尤其到最後﹐誤入歧途的玉嬌龍﹐眼
中流露出的那麼一抹狠辣﹐更是任性自私到極處﹐“從今後我認
劍不認人﹗”從沒遭遇過失意的權貴小姐﹐一旦尋求自由的夢幻
破滅﹐那種傷心憤怒﹐更是狂意爆發﹐無可收拾。
說起來﹐或許大家都會對【臥虎藏龍】的結局一慕心縈難忘吧﹖
玉嬌龍這縱身一跳﹐出來的效果淒美非凡﹐大概是繼林青霞【東
方不敗】裡跳崖的經典後﹐又一傳世之作了^^
可是﹐玉嬌龍為什麼要選擇跳崖呢﹖
放下原著不說﹐我問過看了電影的許多朋友﹐他們所給的答案也
莫測高深﹕一是玉嬌龍對人性的徹底絕望幻滅﹐尤其是高師娘的
死﹐令人不寒而慄。二是她對李慕白的逝世內疚深刻﹐再加上爹
娘的不諒解﹐江湖上闖下的禍事不斷﹐令她對人生失去了意趣。
第三的說法更為隱蔽﹐指玉嬌龍對李慕白動了真情﹐承受不住他
的死﹐唯有跳崖殉情﹗
我想﹐以上的因素都有參雜在內吧。
玉嬌龍是否對李慕白有情呢﹖
這點只能被看電影的觀眾們會意﹐就連電影原著小說裡也沒有提
及的一個盲點呢。
其實細察玉嬌龍的愛情觀﹐她會對李慕白產生情意也不是沒可能
的事。
當初對羅小虎的愛﹐就是萌發在戰鬥馴服中。
她欣賞的男人﹐必需能制服自己的野。
換句話說﹐玉嬌龍就像許多少女一樣﹐希望有一個本領大于自己
的情人﹐更何況﹐在小虎身上﹐有著自由的氣息﹐她渴望的夢。
直至多年後﹐心眼更為深沉的玉嬌龍遇上一位本領更大﹐氣派更
為正宗的李慕白﹐會傾心也是很正常的心理反應﹐尤其在李慕白
身上﹐正誘導著她日思夜念的江湖夢﹗
玉嬌龍﹑羅小虎﹑李慕白﹑俞秀蓮﹐四個完全不同個性的江湖人
﹐卻被命運無情的糾纏在一起。是隱藏﹑沉淪﹑或是自我拉扯的
苦﹐都無所躲藏﹐再一次讓你心中氾起悸動.....
【臥虎藏龍】--武俠的道與義﹐人性的矛盾與沉淪。
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