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標 題: [轉錄]《臥虎藏龍》 之一切都是觀眾的錯
發信站: 政大貓空行館 (Thu Jul 20 11:52:52 2000)
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臥虎藏龍》 之一切都是觀眾的錯
這是在媒體試映場後的小小牢騷。本文同時刊登於「電影大道」
專欄區
http://www.movieave.com.tw/column/
請多指教。
《臥虎藏龍》 之一切都是觀眾的錯
沒錯，如果這部片不好看的話，這一切都是觀眾的錯。
滿心期待地進入戲院試片，銀幕上刀光劍影、飛簷走壁、俠骨柔情，
如果把這部電影比喻成詩，那便是一首絕妙好詩。可是滿場看喜劇一
般的哄堂笑聲，不由得讓我想起《萬花嬉春》裡的劇中劇「決戰騎士」
災難的首映。然而，觀眾到底犯了什麼錯？
對武俠類型略知一二的觀眾，就會知道導演和編劇對武俠片做了多少
的功課。經過九０年代武俠片的風雲再起、風平浪靜，經過《東方不敗》
、《東邪西毒》的變形、反類型之後，2000年的《臥虎藏龍》遵循類型
規則同時開創新格。然而觀眾看不到這方面。
武俠類型的規則：英雄，處在爭鬥的江湖，為了報仇或爭天下第一，最
後邪不勝正。李慕白（周潤發）這條線完全照規則走：身為武當派俠士
，即使將神劍贈給了貝勒爺，卻仍無法遠離江湖（人就是江湖），對總
鏢頭秀蓮（楊紫瓊）一往情深，擔心小龍（章子怡）走偏了道執意收她
為徒，是個情義兼具的漢子，最後為報師仇與碧眼狐狸（鄭佩佩）同歸
於盡。
相對於慕白與秀蓮，本片主線-章子怡這條「藏龍」，他與「臥虎」小虎
（張震）的感情是激情的，她的武功是偏門的，態度是桀傲的，身份是貴
族的，即使她按了類型規則女伴男裝行走江湖，卻完全不理江湖的倫理與
規矩；她任性到即使在刀劍比試上敗下陣來，也要不甘心地在秀蓮的手臂
上劃上一劍。這樣的角色做為武俠片的主線其實是帶有反動因子的存在。
不相信小龍是本片的主線嗎？請仔細端詳片名吧。當然觀眾看不到這一方
面。
再由「作者論」來看《臥虎藏龍》，本片依舊承襲李安的命題，即使形式上
變成武俠片，還是在關注家庭與傳統價值的崩毀。父母的形象在本片幾乎
是不存在的，小虎是孤兒，秀蓮為亡父扛下總鏢頭重擔，慕白的師父被害
；至於小龍的父母，導演留給他們的鏡頭真是少的可憐，反而是碧眼狐狸
扮演著亦父亦母的角色，她是小龍武術啟蒙，又照顧她的生活起居，卻又
是個女魔頭。李安請出了六０年代「俠女」鼻祖鄭佩佩，老影迷應該感動
得痛哭流涕、興奮莫名；由她來飾演「女魔頭」，與章子怡的師徒關係豈
不象徵著世代交替。但是這一些，觀眾通通看不到。
觀眾只看的到周潤發與楊紫瓊用不輪轉的普通話而哈哈大笑，王蕙玲「
四月天」式的談情說愛對白而鼓掌狂笑；他們看不出這是個詩意的武俠
世界，也忘了國片長久以來的配音惡習，讓大家都忘了聲音表演是怎麼
一回事。
觀眾只會在台下品頭論足地說鋼絲吊得太誇張了，完全忘了這是一個
脫離地心引力的情義世界，也看不到那場秀蓮與小龍城門之戰飛簷走
壁的精彩，當然也看不出慕白與小龍的竹林飛逐會成為經典。他們只
會在看《駭客任務》時大喊過癮，卻不知武術指導都是袁和平。更不
知道要佩服武術指導和攝影機運動的緊密配合了。
所以我羨慕坎城的老外們可以盡情享受《臥虎藏龍》，因為他們聽不
懂普通話，就像我們看《紅色情深》一樣不會尷尬。
最重要的是台下的觀眾都忘了自己是媒體人，應該比一般觀眾更有敏
銳的觀察力去看一部電影。反而是配合著劇情忘情地聊，手機此起彼
落的響，只差沒有人打鼾。
如果情況真是如此，那我們也沒有必要一部輔導金、兩部輔導金的搞
下去了，這篇標題也改成「一切都是觀眾的錯之《臥虎藏龍》」算了，
因為陸陸續續還會有「一切都是觀眾的錯之《一一》」、「一切都是觀眾
的錯之《花樣年華》」、「一切都是觀眾的錯之《千禧曼波》」、「一切都
是觀眾的錯之○☆□※」……
看來不只是觀眾的錯。導演也有錯，他應該試著讓演員用習慣的方言
對話，就像《海上花》裡的吳語與粵語雜陳。編劇也有錯，她不該將
過於現代的文字放入對白，破壞了感情的含蓄。武術指導也有錯，他
應該利用更細碎的分鏡，而不只是吊威也。女主角也有錯，她不該叫
秀蓮，讓觀眾想起咱們副總統而哈哈大笑。
好吧好吧！這一切都是我的錯！
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