朱貞木（生卒年不詳）
基本資料：本名朱楨元，浙江紹興人，因為長年居住北京，所以仍被視為北派作家，除
了知道曾與環珠樓主同為天津電話局的同事，本身國學造詣極佳外，其餘生
平沒有詳細資料。
武俠處女作：不明
武俠代表作：《虎嘯龍吟》、《蠻窟風雲》、《羅剎夫人》等
創作歷程：
朱貞木很早便對寫作產生興趣，在嘗試武俠創作前，曾寫過《鬱金香》、《鐵漢》等
言情小說，不過都沒有引起注意。開始對武俠小說有興趣，肇因於環珠樓主的作品引起
風潮，讓他起了仿效的念頭，於是效法環珠樓主的奇幻劍仙風格，先後創作《飛天神龍
》、《煉魂谷》、《艷魔島》等作品，不過這些作品並沒有自己的風格，只能算是環珠
樓主的跟從者。
隨著寫作經驗的增加，朱貞木開始嘗試自己的風格，擷取環珠樓主神幻的描繪風格，
並附會於歷史人物之上，如《虎嘯龍吟》、《七殺碑》等，皆是這段時間的作品。抗戰
勝利後，朱貞木以苗蠻編荒之風土人情為素材，寫成《苗疆風雲》、《蠻窟風雲》、《
羅煞夫人》等作品，不但對邊疆民族風情有深入的描繪，而且敘事離奇、佈局詭異，自
此創造出自己的風格，得以名列「北派五大家」之一。
創作風格：
朱貞木寫作以描寫邊疆風情、佈局奇詭得以創出自我風格，更重要的，朱貞木因為處
於新舊武俠小說交替的關鍵時期，寫作風格既顧及舊派武俠之格局，兼顧新派武俠寫作
之風氣，因此有人亦稱之為「新派武俠之祖」。此外，其作品還有下列特點：
1. 說書式獨白：朱貞木作品常常會出現一段極長的補述獨白，原本用意是作者藉此交代
故事情節，卻常常會出現獨白過長，以致令人感到冗長不耐，影響故事
鋪陳的節奏。
2. 白話短句分章：除了《虎嘯龍吟》沿用傳統章回小說慣例，用對仗文句作為章回開場
外，其餘作品都用一句白話短句作為開場，這對舊派武俠來說是創舉
，卻成了新派武俠仿效的對象。
3. 一男多女：傳統的禮教觀念使舊派武俠小說多採取「一男一女」的寫法，真正描繪「
一男多女」的情節，朱貞木很可能是最早的一位。在《七殺碑》、《虎嘯
龍吟》等作品中，已經有一男多女的情節描繪。《羅剎夫人》一書中，甚
至安排兩位女主角「女追男」的情節，最後並共事一夫，隱遁山林。日後
金庸《鹿鼎記》韋小寶、司馬紫煙《劍嘯西風》的一夫七妻；與其他作家
的一夫多妻情節，或許皆根源於此。
結語：
朱貞木在北派五大家中成名最晚，因此也處於新舊武俠交替的尷尬時期，事實上當其
《七殺碑》完成時，已經是民國卅八年了，當時舊派武俠已經逐漸式微、沒落。三年後
，也就是民國四十一年，梁羽生開始在《新晚報》連載《龍虎鬥京華》、民國四十四年
，金庸也發表了武俠處女作《書劍恩仇錄》。朱貞木以奇幻劍仙的風格起家，中途轉為
歷史補述，最後終於以邊疆風情、情節詭異成名，雖然他沒有為舊派武俠小說開啟另一
風潮，卻為新派武俠創造了一條未來之路，讓新舊交替就這麼話下完美的句點。
武俠著作：
1. 虎嘯龍吟：寫於抗戰時期，以虛構之人物與歷史人物穿插，描寫一群心存明朝的江湖
俠士，籌組義軍協助太平天國推翻滿清之事。在寫作格式上，是朱貞木極
少見的章回體武俠小說。
2. 龍岡豹隱記
3. 龍岡女俠：《龍岡豹隱記》後傳
4. 飛天神龍：早期作品，有奇幻劍仙之風格。
5. 煉魂谷：早期作品，有奇幻劍仙之風格。
6. 艷魔島：早期作品，有奇幻劍仙之風格，與《飛天神龍》、《煉魂谷》為三部曲。
7. 苗疆風雲。
8. 蠻窟風雲：抗戰勝利後作品，本名《邊塞風雲》，後才改名。
9. 羅剎夫人：《蠻窟風雲》後傳。
10. 千手觀音：《虎嘯龍吟》別傳。
11. 五獅一鳳。
12. 七殺碑：抗戰勝利後作品，在朱貞木作品中，屬較平實的風格，但文筆流暢、結構
嚴謹，反而極負盛名。
13. 玉龍岡。
14. 塔兒岡。
15. 庶人劍。
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