※ 引述《SydneyShiu (走不完的坎坷舞步)》之銘言：
: ※ 引述《rockrock1127 (rockrock1127)》之銘言：
: : 清楚。但要解釋給你聽可能要找個地方坐下來談談。
: 調式涉及的是例如在一個大調音列中，透過凸顯不同的音符來產生不
: 同的感覺，其講求的是橫向的發展。
: Tension通常是用在描述功能和聲上超過七和弦之後的那三個音，這個
: 關係是縱向的堆疊。
: 從行文中可以了解到你是要描述使用特定音階在特定和弦上的效果，但
: 是要用這種方式來談要面臨兩個狀況，音的長度很短，不足以產生Tension
: 的效果；或者是音的長度很長，就直接進入縱向的關係中。
所以我在這篇原文的推文我有說C大調C和弦F當作經過音用，而不是說不能用。
: 然而縱向的關係因為時間的發展必然產生橫向線條的結果，所以還是要
: 回到旋律構成來。而回到旋律構成就必須面對一個實用的狀態，也就是
: 其實對於大多數的流行歌曲來說，討論調式音階是沒有很大用處的，因
: 為他們是建立在調性音樂上面，而這就會出現所謂侷限性的問題。
: : 因為音樂上存在著兩種"被認為"極為難聽的音程，第一名是小二度音程(即半音音程)
: : 第二種是Tritone (相距三全音音程)
: : 為什麼難聽?? 不妨拿起身邊的樂器，吉他、鋼琴等都可以。同時彈奏兩個相距上面音
: : 程的音看看，沒彈錯的話你應該會聽到相當不和諧、衝突的合聲，這是許多人不喜歡的。
: 很多人很不喜歡，但是卻廣泛的出現在許多音樂之中？
我很不想這樣說，"古早的教會又或是保守的音樂家"不喜歡這和聲
廣泛出現要看怎樣出現。像是屬七和弦一類的Tritone使用resolution的功能當然另當別
論，而我所指的"難聽"是像這篇原文原PO所提到的在C大調彈SOLO之類的JAM的場合。
當然常見有人JAM的時候會"刻意"彈衝突音造成OUTSIDE的驚喜效果。關鍵字是"刻意"，
要良好得使用這種效果前提是你必須有辦法讓聽眾聽得出來"你是故意的"，否則搞得不好
聽眾(非彈奏者)可能會直覺得認為"是不是彈錯了?"。
: 在兩個音之間的音程的感覺，和整個和聲上的使用其實不大一樣，所以
: 關於某個音程不能使用的說法，其實是有前提的。
: 更廣泛的來說，沒有這些難聽的音程，音樂就會真的會變得難聽了...
: : 是筆誤沒錯，我想打得應該是Dm。
: : 他是問C大調的，所以我舉的和弦是指C大掉中間的。另外，若單指一個和弦我想侷限性
: : 應該是變小才對。舉例來說好了，如果今天有個C和弦但未有前後文，我可以彈奏的音階
: : 就一定不只一種了，像是C Ionian、C Lydian、甚至變化(altered)音階也可以玩玩看。
: 關於規則其實是立基於相對關係上，所以C大調上行得通的規則，在F大調上也
: 行得通。
: 而單一和弦就是我講的侷限性。實務上的歌曲很少有單純一個和弦從頭尻到尾
: 的，在單一一個C和弦上，因為缺乏和弦的變化，用任何一個以C為主音(或加上
我有說明是"未有前後文"的情況。不是說歌曲。
: 具有CEG三個音)的音階去彈，最後都會得到都會合的結果，但是真實的音樂世界
: 中和弦會變化，而這個概念並無法，或者是說造成挪用的困難，所以是其侷限性
: 。此外ALTER SCALE本身就違反了你前面所說的音程規則，可以作為前方規則不
: 完整的舉例。
把b9 #9 #11 b13當做是經過音彈就好了。只是這樣效果當然是比Ionian之類的純調式音
階突兀不少。
: 因此對於原發問者的例子來說，首先要掌握的就是C大調音階，以及隨著音樂進行
: 所產生的流動，並注意風格對於音符的影響。
對於"新手"來說(包括我)，流動一詞我想可能需要更多經驗的累積才能體會得更完善吧?
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