推 dan0:感謝您的分享 實在是受益匪淺 06/06 01:57
→ dan0:我看得懂欸QQ 感動 我要聽各種增六和弦 敲碗~~ 06/06 01:58
→ nosap:那這樣各種增六你自己估狗就可以看的懂了XD 06/06 02:09
推 Keiwu:非常棒的文章耶~~竟然沒啥人推@@ 寫得很清楚 06/08 01:09
因為還是不知道從原文哪裡接起比較適合 所以就直接打篇新的
主要是關於 D7b5/Ab的故事
總之 就是接續 修飾屬和弦的概念去延伸
因為古典有一坨拉庫強烈導向屬和弦的和弦 所以DD組這個概念我覺得蠻好的
現在多了一個Ab音 (降記號想往下動 升記號反之)
事情就變成這樣
F# -> G ┐
│
= > 偉大的增六度解決到八度
│
Ab -> G ┘ (這條是BASS)
所以增六和弦就這樣出來了
號稱是古典和弦中最不諧和的和弦
因為 上導音(Ab) 下導音(F#) 同時出現
相對於屬音(G) 是非常刺激 (聽說是古典和聲學的大魔王)
那跟D7b5/Ab的關係是什麼?
增六和弦除了那兩個導音 還有一個不可或缺的音 : C
F# ┐
= > 這邊是偉大的增四度 也是G調的四級音跟七級音
C ┘ (也就是"調性"音樂裡偉大的tritone)
Ab < = 這才是增六和弦的基本型態 (至於還有好幾種型態命名 不是很重要)
所以 絕對可以把他看成是 DD組
DD組最重要的就是F# C 兩音
所以把增六看成是 D7的 Alt和弦再轉位 會變得很簡單看
(還有牽涉到一點rootless的概念啦)
就我鮮少的跟老師學習經驗 台灣的音樂系似乎 沒有把這個和弦列為D7的延伸!
所以就好像又多學一個和弦! 所以我才更覺得DD組是一個很重要的概念
增六和弦的故事大致上到這裡
但 還有後續!
爵士樂真的蠻妙的
再講到爵士樂前 再拉回看一下古典時期
F#
Eb
C
Ab 這是其中一個增六和弦的型態
為什麼拉這個型態出來
因為他的"垂直"聽覺 跟 Ab7一模一樣! (所以古典樂會用他做超展開的轉調手法)
D7b5b9(rootless)/Ab -> G 改成
Ab7 -> G : 這在爵士標示上變的簡潔有力 (古典樂不是這樣標記)
(但我猜他們不是這樣轉換的XD)
這就是降二代五 也就是三全音代換
G7-> C ====> Db7 -> C (當然不會只有C 多半會加其他Tension note)
這是為了在BASS可以連接更順
Dm7-Db7 -> C : BASS是半音 超屌
Em7 A7 Dm7 G7 CM7 爵士最愛的二五一 如果變成降二代五
就可以有一大票的半音BASS線條
殊途同歸啦
(之前我打過一篇 但裡面充滿髒話 不太適合 但還是貼代碼一下 #1GcVkGx7)
所以我才更覺得 把增六放在DD組很適合
而事實上 這也是大陸教材的說法XD
叫 有變音的重屬和弦的轉位
^^^^
(降和弦的五度音 就是Alt的一種啦~)
= = = = = = = = 打這麼長 不知道後面還要不要後續拿坡里XD
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※ 編輯: nosap 來自: 140.113.49.25 (06/06 01:40)