Re: [問題] 關於大小調的學習

[nosap (Chi)]

※ 引述《kvjo (同名專輯)》之銘言：
原文恕刪一下

欸... 我覺得"因果關係"有點搞混

最快辨別調性問題就是用 "終止式"
若是
G7-C(M7) 抓住這個進行就是"聽起來"是C大調
這也是常用在結尾，或是音樂結束。
(以傳統觀念來看，結束必須確定調性才會有"結束感"
如果結束在其他和弦，就是聽起來"懸而未決")

G7-Cm => 聽起來c小調

基本上"調性音樂" (巴洛克到浪漫、部分流行、部分爵士樂)
都是在玩這套

這就是調性音樂的"功能和聲"

分析寫法就是D-T  (Dominant-Tonic，D功能到T功能)
Dominant就是有主宰、之配之意 ，也就是他可以"決定"調性
所以決定調性的並非是一級

屬七的結構是大三+小七(內含減五度)，在順階和弦裡
是"唯一"的結構。(所以可以決定調性)


所以要聽調性是要練習聽V7-I的進行
並不是聽到哪個音，而是要聽進行(要聽一串的)
換言之，給人大或小調的感覺是出在"進行"身上。

而"調性音樂"中一串和弦連接的規則就是"功能和聲"
(反之，調式音樂、藍調音樂就不是如此)

功能和聲簡單說，就是每個和弦有它的作用性，彼此配合，然後
造就你聽到大調、還是小調

E7-Am 這樣聽起來就是a小調 (而不是Em7-Am，問題在導音)

也就是樂理不是限制，而是規則、手法(或是音樂的"語法")

要聽大小調，找古典樂最快 (XXX in Cmajor、XXX in Cminor之類)
因為流行樂跟爵士樂會用很多調性音樂進階的進行手法，讓調性
模糊。

功能和聲的規則就是T-S-D-T 這樣走
(包含T-D-T, T-S-T，想當然三個都包含的調性表達會是最清楚)
S就是SubDominant，可以把它想成是T跟D之間的橋梁(而古典學
院派也真的是這樣說)

S功能組 有IV跟 II

也就是 C-F-G7-C 聽起來就是非常大調
Cm-Fm-G7-Cm <=小調

C-F-Dm7-G7-C 大調 (Dm7可以當作是F跟G7的橋梁)
Cm-Fm-Dm7b5-G7-Cm 小調

所以重點在學習"功能和聲"

爵士樂最常見的就是 II-V-I (因為Bass的關係)
這就是S-D-T

古典樂比較喜歡 IV-V-I (但巴洛克時期的巴哈也用很多II-V-I)

像是流行樂有一種手法

C  Bm7b5 E7 Am Gm7 C7 F.... 就是一連串插入的II V
原形是
C           Am        F

這種就是我說的模糊化調性，從音樂角度上，也可以說，它豐
富了大調的色彩性。

目前都是在"調性音樂"的範疇裡
如果是"調式音樂" 就不能用這種想法
Dm7-G7-Dm7-G7 <= 這就是D Dorian的進行之一 G7不能走到C，不然
會聽成C大調

要看成 Im7-IV7-Im7-IV7

調式音樂的學習方式是跟大小調做比對 (因為大小調人耳比較習
慣，也比較熟悉)
而每個調式的和弦進行也要分別做討論 (當然還是有統整性的規
則可以討論)

所以並不是音樂限制BRABRA的規則，而是你使用了怎樣的手法，會造
成怎樣的聽覺。


以上，簡介大小調、功能和聲、調式音樂 :P

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推 wonderlands:要學會聽 真的比理解樂理難多
推 dearflight:還有一個想知道的，有時候聽一個簡單的旋律或一首歌
→ dearflight:只是清唱沒有伴奏沒有和弦進行，依然聽得出是小調，
→ dearflight:人耳是用甚麼來判斷呢
推 Guitarra:旋律與和弦進行是一體兩面的 旋律的背後都暗示著進行
→ Guitarra:旋律上 耳朵也會判別大小調 也就是主音是誰
→ nosap:恩 樓上說的是對的，事實上，旋律本身是被和弦進行控制的XD\