推 ws1992: 09/05 01:06
推 cyberia:我還是覺得你沒考慮象形語系上 結構的空白是有意的這點 09/09 00:12
→ aimita:你是指補充說明的那個例子嗎? 那是我為了方便說明三個段落 09/09 00:25
→ aimita:才使用的，我翻譯和創作都不喜歡用空格 09/09 00:25
→ cyberia:了解~ 09/09 08:12
※ 編輯: aimita (118.171.74.201), 06/10/2014 20:41:06
http://hw02.blogspot.jp/2013/08/blog-post_1.html
（節譯）
在思考五七五時，我認為「中間是七音」的音數構成
（雖然這不是本質性的東西）是出乎意料地重要。
首先，1+6、6+1這樣的構成在寫作上是不好思考的。
2+5、5+2、3+4、4+3是基本的類型。
●
從變則（雖然這麼說，一般卻高頻率出現到不能說它是變則）來看，
「上五」所遺漏的2個音，由「中七」來承接，這樣的例子是很多的。
也有「中七」滋潤了「下五」2~3個音的類型。
五．七．五三個環節在各自的內容中也有分節，是自明的事，
從這點著眼，俳人小野裕三和村田篠在網頁上介紹的「五九四」的音數構成，
也和五七五大約是同樣的韻律。
也就是，〔5+（7+2）+4〕是〔5+7+6〕。
「下六」並不稀奇，也在五七五的範疇。
●
七五五（17音）、五七六（18音）、七七五（19音），以及與這些類似的格式，
全都可以視為「五七五定型」，讀的時候並沒有使用不同的回路。
把身軀（7音）穩固地完成後，想讓手腳（上五、下五）加以延長的例子也有很多。
西原天氣(男，1955-)，俳人。
補充說明：
俳句呈現的575音律是靠調整內容完成的
5．7．5的音所代表的三個環節的內容必須都要能辨識語意
如果5．7．5各自代表的內容是像：
在操場運 動，看見一隻 白色兔子
5 7 5
這樣就不算575
因為以語意來分段其實是：
在操場運動 看見一隻 白色兔子
6 6 5
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◆ From: 118.171.67.181
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