※ 引述《Zyca (望眼欲穿)》之銘言：
: ※ 引述《Nidalap.bbs@sob.m7.ntu.edu.tw (白爛之終極奧義)》之銘言：
: : 這些我倒都沒有練過說...聽起來頗有挑戰性, 真不錯 :)
: 我覺得這些都是替代的方法 其實沒有根音的G7仍然不好聽
: 而且仍然有很多和絃吹不出來 ex. F
: 最好的方法還是用正確調性的口琴
: 但是金錢上有問題之外 大部分完全正確的和絃都是吹的 所以很容易沒氣
: 更何況三四把以上換口琴分析 難度又增加非常多 看起來像在耍特技
: 觀眾甚至容易注意演奏的動作(雜耍?) 而忽略曲子的合聲 那就失去原本的意義了
: 多把口琴演奏 也抹殺了口琴輕便的優點....
: 但是如果不這樣做 和聲性的狹窄卻又顯露無疑
: : 這兩句我喜歡, 真是說得太好了 :)
: 我常在想這句話
: 可是民謠口琴的和聲性不是也很豐富嗎
: 低音部吸音也是和諧的和絃 比起複音有過之而無不及
: 為什麼說 和聲是複音的優點 而不是說民謠呢 ??
ㄟ....不然我也想不出除了和聲外還有什麼是最大優點
民謠的和聲只有在低音部而已 高音部跟複音一樣
下面講的是指複音獨奏ㄛ
你有沒有想過怎麼克服和聲的問題呢???
不管再用怎麼多把 和聲仍然有限 且增加技巧難度很多
所以是不是可以下結論口琴不是好的"和聲"樂器 卻是不錯的"旋律"樂器??
和聲部分何妨請更多口琴來做
或者就是吉他 鋼琴 豎琴等音色迥異於口琴的和聲樂器來做會更好
當然我傾向於後者嚕.....:)
我覺得像Romance , Tommy Reilly Serende般的編曲法可以將口琴和聲發揮最大優點
雖然那是半音階曲 但我意思是如果複音也朝那樣的編曲走向
Like你這次的柴達斯獨奏的編曲法
複音口琴的和聲不用來當背景和聲
而是用來豐富旋律的線條 不是只有一個音
也就是當作和音用
譬如旋律進行中有一些分析或者和絃 那旋律會豐富很多
當然可能可以預見一把口琴不夠的 但也不須多把
因為任何一個調性的關係調不就是那幾個嗎
你的意見???
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