※ 引述《oldbig (無聊)》之銘言：
: ※ 引述《Zyca (望眼欲穿)》之銘言：
: : 我覺得這些都是替代的方法 其實沒有根音的G7仍然不好聽
: : 而且仍然有很多和絃吹不出來 ex. F
: : 最好的方法還是用正確調性的口琴
: : 但是金錢上有問題之外 大部分完全正確的和絃都是吹的 所以很容易沒氣
: : 更何況三四把以上換口琴分析 難度又增加非常多 看起來像在耍特技
: : 觀眾甚至容易注意演奏的動作(雜耍?) 而忽略曲子的合聲 那就失去原本的意義了
: : 多把口琴演奏 也抹殺了口琴輕便的優點....
: : 但是如果不這樣做 和聲性的狹窄卻又顯露無疑
: : 我常在想這句話
: : 可是民謠口琴的和聲性不是也很豐富嗎
: : 低音部吸音也是和諧的和絃 比起複音有過之而無不及
: : 為什麼說 和聲是複音的優點 而不是說民謠呢 ??
: ㄟ....不然我也想不出除了和聲外還有什麼是最大優點
: 民謠的和聲只有在低音部而已 高音部跟複音一樣
換一種講法 高音部就跟複音一樣薄弱
: 下面講的是指複音獨奏ㄛ
: 你有沒有想過怎麼克服和聲的問題呢???
: 不管再用怎麼多把 和聲仍然有限 且增加技巧難度很多
: 所以是不是可以下結論口琴不是好的"和聲"樂器 卻是不錯的"旋律"樂器??
: 和聲部分何妨請更多口琴來做
: 或者就是吉他 鋼琴 豎琴等音色迥異於口琴的和聲樂器來做會更好
: 當然我傾向於後者嚕.....:)
: 我覺得像Romance , Tommy Reilly Serende般的編曲法可以將口琴和聲發揮最大優點
: 雖然那是半音階曲 但我意思是如果複音也朝那樣的編曲走向
: Like你這次的柴達斯獨奏的編曲法
: 複音口琴的和聲不用來當背景和聲
: 而是用來豐富旋律的線條 不是只有一個音
: 也就是當作和音用
: 譬如旋律進行中有一些分析或者和絃 那旋律會豐富很多
: 當然可能可以預見一把口琴不夠的 但也不須多把
: 因為任何一個調性的關係調不就是那幾個嗎
: 你的意見???
現在能夠找到的口琴CD 幾乎都是口琴配合其他樂器伴奏 ex. piano guitar
所以這方面的效果已經獲得很多人的證實
但是我覺得如果在伴奏之外 口琴自己再作和聲 也要適可而止 不然會多此一舉
我覺得半音階和民謠口琴獨奏在這方面的程度 就拿捏的不錯
因此用半音階不高的和聲性 仍然做出一些效果 民謠的就更棒了
而且我覺得口琴的和聲其實不好聽 也就是 "鏘"是一種很粗糙的和聲
這些簧片共鳴的聲音 哪裡比的上吉他鋼琴的美妙合音 ?
在曲子中增加太多口琴和聲 反而破壞了整體的進行 而沒有發揮音色上的優點
這也是為什麼 無論chord吹的再怎麼好 也依然吵雜的緣故
像Adler trio 他們的chord可說是吹到出神入化的地步
可是他們錄製的專輯 chord被調的很小 被打擊樂掩護 甚至根本拿掉
原因無他 就是口琴的和聲性的確沒有別的樂器好聽
就連chord都被拿掉 其他口琴的和聲又哪裡比的上chord ??
因此口琴的和聲性應該要適時發揮 而不是一味暴露缺點 掩蓋掉口琴的音色
所以我覺得 如果和聲真的是複音口琴的優點 那真是一種悲哀
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