→ Louis819:來個首推吧 我個人也是很喜歡這些前傳 推 61.224.102.245 11/04
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※ 編輯: neilcat 來自: 61.230.229.147 (11/09 15:46)
大師……人……真是可悲的生物……
常常在使命和自己的心意之間……搖擺不定……
快走吧！……你還有你的……使命呀……
〈魔力小馬外傳〉「故鄉的雨」
要正式聊藤田和日郎的〈魔力小馬〉前，
容許我先岔個題，先討論他的真正出道作品：「連絡船奇譚」。
（本篇作品收錄於他的短篇集〈夜之歌〉，
大然有出版過，可能不太容易找了，
但裡面的短篇有些可以說是後來長篇大作的試驗作品，
如「連絡船奇譚」之於〈魔力小馬〉、「木偶君」之於〈魔偶馬戲團〉，
篇篇都十分有看的價值，值得推薦。）
「連絡船奇譚」是一篇短篇作品，劇情敘述一個少年「日野信行」
在一艘聯繫本州和北海道的渡船上，遇到一對姓是「忽那」的兄妹，
其中哥哥手上拿著刀，一臉陰沈，不發一語。
這時在船上出現了一隻鬼怪，與哥哥展開一場格鬥。
在激烈的戰鬥後，那位哥哥跟少年說了一個故事，
表示剛剛的鬼怪叫「鬼蟈」，
自從忽那一族的祖先，幾百年前，因為路見不平，
用家傳的除魔寶刀，將危害村落的「鬼蟈」打敗，
並砍傷了「鬼蟈」的一隻手後，「鬼蟈」就一直纏著他們這一族不放，
許多這一族的人，包括一個八歲的小女孩，都死在一心想報復的「鬼蟈」手上。
而今天，他特地引「鬼蟈」到海上來，就是要了結這宿命的糾纏。
於是在渡船的甲板之上，一場最後宿命之戰，正式開始……
為什麼要提這篇作品呢？我們不是在提〈魔力小馬〉嗎？
說明一下。
之所以先特地將這篇作品提出來，
一來，這一篇作品雖短，
但已然有著兩年後開始正式連載〈魔力小馬〉的濃厚影子。
二來，這是藤田和日郎的真正「處女作」。
一個創作者「處女作」的價值是很難衡量的，
它通常不夠成熟，不管是敘述技巧或是組織能力上都是這樣，
它通常會犯許多錯誤，甚至連後來原作者都不忍心重翻，
（參看島本和彥的〈元祖漫畫狂戰記〉，有非常誠實的描寫，笑）
可是對創作者來說，「處女作」的重要性是無庸置疑的，
因為這作品的完成，往往會源於他最想表達出心中最重視的人事物，
某種程度來說，通常甚至會決定了他將來作品的大方向，是具有指標意義的。
那「連絡船奇譚」的意義何在？
首先是確定了藤田和日郎日後最常出現的兩大主角類型：
第一種是「只為別人奮戰的直線條熱血漢子」，如小馬、加藤鳴海，
第二種是「背負悲慘黑暗宿命過去的角色」，如鏢、才賀勝與白銀艾蕾諾。
這種分法當然顯得稍微粗糙，
因為有些人是結合兩者的特色而成，比如阿虎就是一例，
但，若說這兩種特質都是藤田最喜歡加以發揮的地方，
我想藤田和日郎的讀者，大概都會同意這一點吧！
同樣的，
這一篇作品也可以看到一個藤田和日郎後來作品的一個缺點，
就是對女性角色的描寫不夠深刻，是略嫌平面化的，
「連絡船奇譚」的唯一女角是忽那兄妹中的妹妹，
可是其作用僅限於介紹自己哥哥給主角日野而已，
並沒有太多戲份，極端點說，是可以拿掉還不會影響故事走向的角色，
這一點是相當不足而可惜的地方，
在雖然在〈魔力小馬〉中，藤田刻意增加了女性角色的份量，
美雲跟小夜是成功的，但第一女主角「愛梅」的成功與否還有爭議，
但小玉（飛機上那位）、杜綱純顯然就還是這一類「不夠深入」的遺憾。
另一個非常值得注目的，
是幾個後來藤田最愛刻畫的主題，已經在這裡顯出端倪。
第一個藤田和日郎作品的重要主題，是「憎恨」。
藤田和日郎是一個擅長刻畫人類負面感情的創作者，
在他的漫畫中，最讓人印象深刻且富震撼性的畫面，
往往是一張兩眼上吊，眼角下垂，充滿陰沈絕望的臉特寫，
這樣營造出一種詭異的氣氛，充分表現出人類害怕恐懼的一面。
不過最特出的，還是「憎恨」。
在藤田和日郎筆下，「憎恨」是具有最強烈力量的事物，
「連絡船奇譚」中的「鬼蟈」，因為一隻手被砍斷，
就不顧一切的糾纏忽那一族，花了幾百年時間，
生生世世的不停殺害忽那一族的後人，這樣的執念，
在〈魔力小馬〉和〈魔偶馬戲團〉中，得到了更進一步的發揮。
前者的「獸矛」、後者的「白銀」都代表了「憎恨」的力量，
甚至會讓人被這種力量所控制，進而失去自我。
更無論本身就代表著「憎恨」的大魔王「白面者」與「才賀貞義」了。
而第二個藤田和日郎作品的重要主題，就是「自我」。
「自我」是一個相較複雜的議題，
雖然手上並沒有關於藤田先生對這一方面的直接意見，
在「連絡船奇譚」也僅佔了一個模糊的影子，
但從後來作品一貫的發展脈絡來看，還是可以觀察出來，
藤田和日郎認為每個人都會有屬於自己的使命，
一個人的價值便在於能不能將自己的使命好好完成。
在眾人都被婢妖吃去記憶，
美雲和愛梅將要被犧牲重鑄一柄獸矛之時，
美雲回想起他曾經很羨慕愛梅，希望能像他一樣，
愛梅當時紅著臉說：
「我跟妳說喔！消防員是救火的，麵包師傅是做麵包的，知道嗎？
不過，如果麵包師傅也當消防員，那就麻煩了。
沒有麵包吃，消防員會餓肚子的。
失火的時候，餓著肚子的消防員會拿不動水管……」
「呃……這個……我的意思是……
每個人都很重要……每個人……像現在這樣就很好了啊！」
當然，在成就自己的使命和過程中，
難免會被自己的害怕、憎恨、思念、恐懼等情緒所影響，
在「連絡船奇譚」中的日野，也曾經害怕而無法行動，
同樣的，後來小馬的為憤怒所奪，使得獸矛被毀……
外傳中的紫暮在回去救人還是留下來保護須磨的掙扎……
可是作者讓他們克服了自己心中的黑暗面，
進而完成了那份屬於自己的使命，
克服了悲哀的過去，從而解放、完成了真正的自己。
這一個主題一直是藤田所努力刻畫的一面，
只是有著不同的面向，
在〈魔力小馬〉著重的是「自我的達成」，
〈魔偶馬戲團〉則是更深入討論了什麼是「真正的自我」，
兩者是同一事物不同的切入方向，只是後者更為灰暗，不討好。
（〈魔力小馬〉這一部份，有空會拿幾個代表人物深入討論，
〈魔偶馬戲團〉未完，因此不打算現在多花篇幅去深聊，
只多提幾句於此，〈魔偶〉的核心其實就是傀儡，
丑角是傀儡，但是愛蕾諾、路西爾、安潔利娜、才賀勝、
甚至是自動傀儡等所有的角色，幾乎無一不是被命運操控玩弄的傀儡，
藤田和日郎在這裡要探討的意圖其實相當明顯，個人以為。）
關於「連絡船奇譚」的相關討論，
我想也很夠了，就此打住，
下一篇再正式討論〈魔力小馬〉在結構與手法上的特色。
（待續）
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初稿：2003/09/08
完稿：2003/11/09
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