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撩妹嗎?妹也很會撩妹——張亦絢看《燃燒女子的畫像》 作者 張亦絢 在新浪潮的後浪都作浪許多年後的今日,看到四平八穩的《燃燒女子的畫像》,不免驚異 。但且別太快下結論——看到最後一個長鏡頭,我對此片的所有保留意見一掃而空,在心 中豎起兩個大姆指:五個燈全亮。 從頭到尾都有戲的電影不少,但要做到能用一個鏡頭「燃燒」整部電影,即便電影史上未 必全無,但也屈指可數。難怪本片能奪坎城的劇本獎與酷兒金棕櫚——今年酷兒金棕櫚的 參賽片,強棒不少——瑟琳・席安瑪(Céline Sciamma)編導的《燃燒女子的畫像》擊 敗了《痛苦與榮耀》與《今夜我們無罪》——前者是引領風騷多年的阿莫多瓦的大作,後 者出自導演手法卓絕的戴普勒尚(兩片都在「麻煩電影一下」的「小麻煩」中出現過)。 《燃燒女子的畫像》如果僅止於訴說十八世紀同性情愛,或是顛覆藝術史的母題「畫家與 模特兒」,不見得就能技壓群片。但那會名留青史的一鏡,無疑將是令人津津樂道的朝聖 名段。 不過,即便沒有最後的一錘定音,這部略令我感到走珍康萍《鋼琴》或布烈松古典路線的 古裝電影,也絕非學院派電影的謹小慎微——當酷兒電影如百花齊放爭妍鬥艷,結合各式 議題與類型,繁複機智到彷彿觀眾個個都是一個羅蘭巴特加一個蘇珊宋塔——節奏平穩, 鏡頭不搖,「更多柏格曼」的《燃燒女子的畫像》,力圖讓藝術電影不與大眾電影切割, 不能不說慧心獨具。 十八世紀的刻骨銘心 情節很簡單:刻骨銘心的愛情如何發生以及如何(不)結束。但電影的另一個「主角」可 說是「十八世紀」。「不是修道院就是婚姻」——是那時女人二選一的命運,如果非要多 選一項,也有為抗婚而自殺的。 電影中,雙女主之一艾洛伊茲(Adèle Haenel 飾)的姐姐就選擇了自殺,而使艾洛伊茲 得以作為姐姐的替代而從修道院出來。在修道院可以唱歌讀書,但是封閉環境也使她只認 得風琴一個樂器。 十八世紀也是歐洲女畫家展露頭角的年代,最為人知的有考夫曼(Angelika Kauffman,1741-1897)和勒布倫(Elisabeth Vigée-Lebrun 1755-1842),她們的作品 與生平尚可查考,但更多歷史細節,就只有藝術史的專家才能告訴我們了。透過本片另一 女主瑪莉安(Noémie Merlant 飾),導演為我們勾勒出,當時可以外於強制婚姻的女性 面貌:在公共場合,她也穿誇張的蓬裙,但她到處旅行,乘舟渡海遇到需要時,也能二話 不說躍入海中游泳。她繼承父親的畫家事業,自己決定要不要婚姻。 是什麼讓兩人相遇?原來在照相未發明時,除了家世,男方也要求畫像以見女方相貌。肖 像畫不是純粹的藝術表現,也是性別政治結構中的環節:詩歌總傳說漢代宮廷畫師毛延壽 權力大到決定王昭君的命運——差別在於,昭君因畫遭冷落,電影則是畫好為促婚。換言 之,強制男女婚姻的「禮俗物」(肖像畫),使得待嫁女與女畫家交錯:她們相遇在—— 就會拆散她們的文化設計中。 不過,最能代表那個時代的,或許是這兩個女人要幫助懷孕小女僕蘇菲流產的場景,她們 站在沙灘兩頭,令她折返跑,期待這就可以幫到她。這個古早流產的插曲也帶來了絕美的 另一段:冓火夜會的歌舞(合唱曲為當代作曲家 Para One 與 Arthur Simonin 新譜,並 以拉丁語為詞,製造出詭譎親密的效果),宛如「電影中的電影」。電影欲向古老民間結 社與女性記憶同時致意的用心明顯,但表現不落斧鑿痕跡。 撩妹嗎?妹也很會撩妹 艾洛伊茲不能拒絕婚姻,只能拒絕畫,拒絕了一個畫師,又來一個,且還銜命以類似偷拍 手法偷畫她。諷刺:某些電影拍攝女人是否也是違背女人自由與意志的「選秀」?《燃燒 女子的畫像》的另個令人大呼過癮之處,是幾乎只以眼神與對白,讓我們看到今日蔚為「 顯學」的「撩人術」如何在雙姝之間上演。 我才剛看過波特王撩蔡英文總統的影像,覺得挺好。「撩人術」反應社會的開放,也顯示 大眾對社交技能精進的興趣。但它可能被質疑,透過「男撩女不撩」(這是為什麼我們經 常看到「撩妹」ㄧ詞,而少見「撩弟」出現),而形成另一種刻板印象與性別分工。《燃 燒女子的畫像》中,妳來我往的雙撩雙殺,則如勢均力敵的網球開打,令上述有可能僵固 性別氣質的假設,不攻自破。 在這些「撩是我,撩是妳」的場景中,進行的不單是語言巧藝的應用,除了就地取材的試 探、剖心、邀約外,它也開鑿精神並重塑靈魂,催情不是只是官能生活,它是所有生命。 作為模特兒的艾洛伊茲,至少啟動了三個面向:如果不是她,瑪莉安不會知道繪人者也在 被繪者的凝視中、不會有機會留下給情人的自畫像——不會——最後一個「不會」較為隱 晦,但非常有意思。兩人陪小女僕流產完畢,艾洛伊茲不肯就寢,學幫流產者的姿勢將雙 手放在蘇菲雙腿之間,對瑪莉安說,「我們要畫。」這一幕乍看費解,這個動作看不到生 殖部,也應該不是愛慾的表現——瑪莉安就算畫了,恐怕也不能示人。 要了解這一幕,必須憶起瑪莉安對身為女畫家的自述,她為不能接近男性裸體,從解剖角 度理解男性生理構造而沮喪:「不能掌握男性生理結構,就被排除於所有偉大主題之外。 」——藝術也有它的性別歧視傳統與閉鎖性。雲遊四海的瑪莉安並非如想像中自由,她教 了艾洛伊茲許多事,但艾洛伊茲也教她:其實存在有「偉大」的女性主題,那是我們共同 見證的經歷,ㄧ個女人為另一個女人的性自由與身體自主而伸手——這個主題在十八世紀 會是驚世駭俗的醜聞,但看在二十一世紀的眼中,這不偉大嗎?艾洛伊茲給出的三課,瑪 莉安即使學會了,也「無用武之地」,這是時代的限制,但在我們的新時代,難道還要繼 續隱下(女性)知識嗎? 「她沒有看見我」 法語的「看」(regarder),本身就有保存(garder)之意,在電影中,其語意更是發揮 得淋漓盡至:除了有希臘神話奧菲斯回首的新詮,瑪麗安也自述,多年後,她有兩次再見 到艾洛伊茲。這兩次「見到」,都超乎我們日常對「見到」的想像。在瑪莉安說出:「她 沒有看見我。」之後,就是點亮整部電影的不朽一鏡,它也是對莒哈絲在《廣島之戀》中 名句的遙映:什麼也沒看見/看見一切。這是超越視覺的視覺,既惟電影所能及,也是藝 術與愛情「超越生死」所追尋的不二境界。 《燃燒女子的畫像》 導演|瑟琳・席安瑪(Céline Sciamma) 主演|艾黛兒Adèle Haenel、Noémie Merlant 上映日期|2019.12.20 原文網址: https://reurl.cc/EKN3nn -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.64.176.162 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1577294778.A.B60.html
ismydear : 我不愛最後一個鏡頭 因為這顆鏡頭 反而變普通了 12/26 02:47
Grrr : 推張亦絢,也這部! 12/26 04:01
mysmalllamb : 的確我也覺得最後一鏡可以有更內斂的作法,但導演想 12/26 06:11
mysmalllamb : 做什麼我就樂見她這麼做~ 12/26 06:11
radiohead56 : 推 12/26 10:14
rubeinlove : 推推推 12/26 10:25
modjo : 我本來以為會直接收在28頁那裡 不過最後那個鏡頭也 12/26 13:08
modjo : 可以接受 收尾的音樂太完美 12/26 13:08
vicquin : 我還是蠻喜歡最後一個鏡頭的XD 有看採訪導演說她一 12/26 14:15
vicquin : 開始就決定電影的結尾要這個鏡頭了 12/26 14:15
openbite : http://i.imgur.com/Fg95hD0.jpg 12/26 16:01
openbite : 我一直覺得女主角畫畫有這感覺 12/26 16:01
vicquin : 樓上的害我笑了XDD No幦ie說她其實是左撇子,有些 12/26 16:38
vicquin : 正面拍攝的鏡頭她要去學模仿怎麼用右手畫畫的姿勢, 12/26 16:38
vicquin : 很可愛 12/26 16:38
※ 編輯: modjo (61.64.176.162 臺灣), 12/26/2019 17:03:20
joey0602 : o大的圖太好笑www 12/26 17:08
sentital : 推 12/26 17:35
Stefano : O大的圖XDDD 電影真的很明顯避開任何會穿幫的畫畫片 12/26 18:05
Stefano : 段 12/26 18:05
vicquin : 電影中正在畫畫的那個手是畫家本人Helena Delmaire 12/26 18:10
vicquin : 的手XD 我覺得鏡頭切換的還算自然 12/26 18:10
twowugs : Adele也是左撇子耶 真巧(亂入插播) 12/27 10:28
cutsang : 原來Nomie是左撇子XD 12/29 21:24
Architect : 樓上,左撇子的是 Adele 不是 Noemie 喔~ 劇中可以 12/29 23:24
Architect : 看到她用左手切馬鈴薯 & 拿畫筆 ( 調色 )。 12/29 23:24
Architect : 啊不對,我現在才看到樓上 v 大的補充,所以兩人都 12/29 23:25
Architect : 是左撇!XD 12/29 23:25
dodobird123 : 最後一個鏡頭呼應Heloise說的第一次想親Marianne的 01/02 23:06
dodobird123 : 時候(彈琴時),那時Marianne沒看到Heloise熱切的 01/02 23:06
dodobird123 : 眼神,最終換成Heloise在聽四季時沒看見Marine。 01/02 23:06