薩拉馬戈對文字的相信建立在謊言的某種信仰，在我們習以為常的用字、表
達、以及一種相對應的權力張力。形成書，書寫，以一條蛇的模樣出現，穿
插在整本《里斯本圍城史》當中，一個葡萄牙字，放大成一個符號，巨大底
，成為整本書的章節。那個字，那個符號，就是「非」。
這是一整本「非里斯本圍城史」。與歷史的真相無關，充其量，只是一本「
想像並且編造個人以為的歷史」的小說。當然：這質疑是真確的，一千萬種
詮釋「什麼叫歷史」當中的一個符號，非也。類比於英國小說家勞倫斯‧紐
佛克的《蘭普瑞字典》、《主教的犀牛》，或是將自然史、個人史、家族史
、地方誌等等完全的交溶在一起的葛拉罕‧史威夫特（Graham Swift）的
《水鄉》（Waterland），薩拉馬戈的《里斯本圍城史》只是其中的「另一
本」，重點在於完成小說裡人物的「現在進行式」，一種慾望，修改和編造
，並製造自己「角色」的「未來」。過去，是一種信仰？一種挑情？一種非
不得已？一切一切，打一個結，「非」也。 這一切，「歷史」history，一
場編造「幻覺的織錦」，只不過，翻過去，翻過來，只是「他／她的故事」
his/her story。厚重的一大本，薩拉馬戈大玩文字遊戲，字字之間，謊言
的編造容雜大量「史實」背後的想像，《里斯本圍城史》決定「非」到底。
在1998得到諾貝爾文學獎，諾貝爾學院正式公開的媒體報導上，提及《里
斯本圍城史》：「一本有關於一本小說的小說。敘事的推溯點來自一個固
執的史實校對員對一個字的執意，『非』，其衝擊逆轉了歷史事件，而在同
時給與作者大肆發揮他的發明才智。」
<出版社推薦文>
葡萄牙的重量級作家撒拉馬戈在 1998 年榮獲諾貝爾文學講後，曾如此說道
：「諾貝爾文學講讓我感到愉悅榮耀，但也因為是第一位葡語作家獲此桂冠
感到責任兼具；然而，這個獎不是空前，亦非絕後，它代表班授給我之前每
一位優秀的葡語作家前輩，以及我之後卓越的年輕健筆。」這樣深具史觀的
文學使命也反映在薩拉馬戈的作品裡。 薩拉馬戈以小說聞名，也兼寫詩與
劇作，他的作品展現豐富的文字遊戲風格，尤其擅長融合歷史與虛構，在敘
事、人物、虛實、是非之間變換書寫方式的風格與技巧。正如薩拉馬戈
Saramago 這個姓氏拆解後的意思（Sera-mago）「真是一位魔術師？！」
《里斯本圍城史》對歷史詮釋作新面向探索，書中敘述校稿人在校對里斯本
圍城史記載時，質疑歷史的真偽，認為葡萄牙國王必然是拿出交換條件，才
能驅使歐洲十字軍援助葡國，從摩爾人手中收復裡斯本，於是他將史籍中的
「是」改為「非」，是∕非之間改寫了里斯本突圍的歷史，一字之差變成十
字軍從未參與歷史大事。從這段故事綱要，我們已經看出大師在文字遊戲中
顯現出對權力書寫嘲弄及官僚價值的批判，也正如瑞典皇家學院對他的賀詞：
「他的作品是充滿想向、憐憫與諷寓的預言，但字裡行間仍時時將那被掩飾
或隱遁的真實彰顯而出。」
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<血之章 -黑暗篇 之一>
讓我不要祈禱著從險惡中得到庇護 但祈禱能無畏地面對它們
讓我不要乞求我的痛苦會靜止 但求我的心能征服它
讓我在生命的戰場上不盼望同盟 而使用我自己的力量
讓我不在憂慮的恐懼中渴望被救 但希望用堅忍來獲得我的自由
........ ~~~Oron R.Penguin~~~
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