→ insky:借看先 ^^ 推 140.112.216.92 02/27
→ doublewen:唉 剛猛一看 還不知道是哪位新生^^ 推 210.68.150.217 02/29
→ Farouche:啊~~我已經還總圖了.... 推 140.112.247.69 03/01
(好像版上從來沒有出現過這種東西的樣子)
簡而言之，我想，既然裝新生已經太晚了，不如就來個
好書分享時間好了...
剛剛看完 <羅絲. 梅莉. 羅絲> 這本其實只有109頁的書,
很好讀(天啊, 怎麼說也只有109頁而已啊), 但讀完卻有種
遭受到撞擊的感受. 那是一種通常只出現在由簡單影像元素
所構成的紀錄片所帶來的衝擊, 那種由於真實, 無飾, 以及
太過精準因而命定殘忍的揭示.
不過, 最有趣的是它居然還是隱喻式的.
最後，作者其實是以"沼澤邊的旅店","永遠的山谷", "羅絲.梅莉.羅絲"
作為其小說三部曲的. 也許, 只有閱讀完這三部曲之後, 其中的隱喻才
會獲得止息.
以下是相關的資料:
http://www.locuspublishing.com/page.aspx?
id=4510fd57-2183-4b51-8063-15b7704ebf93
作者簡介：
瑪麗‧荷朵內（Marie Redonnet）
法國當代作家，創作以小說及劇本為主，自承《等待果陀》的作
者貝克特是她在文學上的老祖父，但也宣稱她拋棄了貝克特式
的永恆死亡與永無了結的終局。荷朵內以《沼澤邊的旅店》、《
永遠的山谷》、《羅絲‧梅莉‧羅絲》譜成的小說三部曲引起歐美
文壇的矚目，作品經常成為認同與女性書寫等主題的研究對象。
荷朵內寫詩也寫學術論著，她以當代最受爭議的詩人小說家尚‧
惹內（Jean Genet）為主題，以《變裝詩人--尚‧惹內》為題的
論文獲得現代文學博士學位。
荷朵內曾參與法國國家科學研究中心（CNRS）語言與藝術的研究
工作，現任教於巴黎新索邦大學，活躍於法國文壇與戲劇界。
http://www.netandbooks.com/taipei/books/data.asp?pageto=28&id=0301
羅絲
閱讀瑪麗‧荷朵內的作品，讀者馬上會面臨幾個問題：人物的動機
，事件的意義，與真實的交互關係。而這些問題都因為敘述語言的
刻意簡化和時空的曖昧錯置，顯的格外撲朔迷離。在《羅絲‧梅莉‧羅
絲》中，荷朵內就挪用了寫實的語言，呈現了一個和真實世界平行的
魔幻般的超現實世界。
羅絲在「仙女洞」裡撿到初生的嬰兒，取名為梅莉。十二年後，羅絲
死去，梅莉十二歲，月經來潮，帶著羅絲留給她的一本童話書，離開
了「隱居」，到海邊的「歐阿」。在歐阿，她認識了聶，一位圖書館
員。聶花了大半的時間翻譯古文，在年老時才發現自己全部翻錯了，
讀了一輩子的書，都是誤讀。梅莉陸續有了幾個男人，認識了熱中舞
會卻死於舞會的瑪德小姐，收藏相機卻不再拍照的攝影師等人。最後
和「皇后仙女」號的年輕船長彥結婚，最後回到仙女洞，生下了嬰兒
「羅絲」。
以寓言而言，這本小說缺乏立即可辨的意義指涉，需要讀者不斷的拆解，
而這也構成了閱讀本書的最大樂趣。我們至少可以發現幾項「平行」的主
題。書中有兩位羅絲、兩位梅莉，都是青春與年老的交替循環。梅莉離開
仙女洞，卻在結局時返回，生下羅絲，一如當年的羅絲。以性為主題，梅
莉與瑪德小姐也是青春與年老的對比。梅莉的主色是紅色，瑪德小姐則是
一身黑。瑪德小姐死於性愛，而梅莉的性愛得以延續生命。梅莉來自山中
，愛上的男人來自海洋，而梅莉最終返回山林。透過顏色的反差，事件光
暈的層層反覆對照，有關生命與死亡，愛情與時間的思辨隱約耀現。
不同於《等待果陀》的永恆死亡和了無終局，《羅絲‧梅莉‧羅絲》在荒
謬人生的基調上，注入了更多有情與感傷。在敘述時間幾近詩化的推移下
，呈現了命運的複製與拷貝之外，有關希望與青春的可能。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
※ 編輯: Farouche 來自: 140.112.247.74 (02/27 02:30)