※ [本文轉錄自 NTUPHOTO 看板]
作者: powerslide (powerslide) 看板: NTUPHOTO
標題: [分享] 記憶的時間差－擺盪在現實與抽象的雙重性
時間: Thu Nov 8 11:32:01 2007
http://0rz.tw/953jM （蔡文祥個展作品）
這一張張經過隨機漂染的片子，在數位系統的掃入與掃出之後，其影像不論是逼近於紀實攝影的刻意損毀，或是歸類於圖畫般的符號顯露；都只是更印證了攝影影像擺盪於現實與抽象之間所造成的雙重性。
擺盪在攝影與繪畫間的雙重性
十九世紀照相術的發明，掀起了攝影與繪畫之間一場論戰，涉及兩種媒介（media）之間各別差異性的價值，攝影更為權威地宣判繪畫的死亡，企圖取代繪畫的地位。但繪畫並沒有因此而死亡，反而更擴展創作者的想像及視野；誰能料想，百年之後我們得到的卻只是在回應一個錯誤的問題。六O年代的普普（Pop
art）首次將攝影與繪畫成功的結合在一起，也為這一場論戰，畫下一個具有歷史意義的休止符。七O年代中因科技媒體的介入及發展，更新興了一股科技藝術的風潮，將影像處理成繪畫性的表現，或者將繪畫視為影像化的多元性詮釋與應用，影像與繪畫至今始終相互依存，成為一種新觀念、新思維的藝術形式，也成為創作者直接表達（表現）情感、感覺、觀念…的媒介。
在德國藝術家葛瑞．李察德（Gerhard Richter）的觀點中，認為「攝影是最完美的繪畫」。如果將過去敵對的「繪畫」與「攝影」相互結合，那會產生怎樣觀看的視覺概念？它將會撞擊出怎麼樣的火花？激盪出怎麼樣的意象？結合之後是否能將既存的本質給予保留？又如何融為一體生成另一種可能的「對話」方式？如何隨著媒材自身的感應、互動的機能條件，竭其所能地擴張、釋放出強烈的場域能量，以更大的自由度來表達、抒發情感？
「記憶的時間差」打破了攝影的界線與操作模式，融合繪畫的隨機性與趣味性；經自然無名的破壞與人為的重組，最後再現（representation）另一個「莫名」的形體。這種過程沒有固定的思維模式及準則，看起來雖然漫無目的，但卻有方向，甚至令人產生一種享受自由、挑戰視覺經驗的「喜悅」與「快感」。此種創作行為的結果游離於「物質－非物質」、「歷史－非歷史」、「時間－空間」「攝影－繪畫」、「流動－凝結」之間，既明確又曖昧。
當代藝術所要表達的是一種對於本質的追求與挑戰，而不是等待現成的主題降臨。面對攝影在數位時代影像易碎的本質，影像創作者更應該對繪畫表現的方式、攝影的傳統思維，甚至對人存在於影像中的種種問題，提出一個質疑與觀看的態度。蔡文祥一方面在創作裡尋求答案，以觀看和反思的方式，不斷挑戰創作當下的原初動機；再透過這種自我審問與檢視的雙重個性，來恢復對歷史與記憶的修補工作。而作品中所透露現實與抽象的矛盾與不確定性，成?其創作的核心。此種不遵循傳統攝影美學的理論標準，來看待攝影的結果；是將集體視覺文化發展與個人相連接，進而探꼊謐廒v圖像在不同的時空和不同場域（field）成像之間所產生的「相互作用」（interaction），加強了觀賞者的關注效應與透過長時間注視後的複雜情緒，進而引發對影像本質的反思。姑且不論這樣的藝術創作，其價值將如何被論述，不妨我們就藉由此創作論壇可以引發的後續辯證來進行深入探討。
影像的多義與再生
蔡文祥的攝影作品，從過去至今的風格一直汲取於設計、建築、空間等其他領域的養份，使他的作品總能從單純的攝影規格與固定的載體形式中，擴展出其他的可能性；這點可以從1997年於台北美術館「回」影像構成個展中看出，當時他以單一照片作為單位，無止境般地伸展成另一種神祕氛圍；據他所言，其作品主要是由神秘螺旋符號發想進而從中國建築中瓦片的堆疊和海洋生物魚鱗外表簡單又堅固結構轉變而來。在「回」的影像概念中，攝影只是做為一個圖像符號組成的基礎，蔓延出充滿了東方與西方、科技與原始、自然與人為的並置對話。
從過去至今的作品來看，蔡文祥的攝影創作概念十幾年便一直沉迷於神秘螺旋符號所延伸出文化探索合社會意涵。再透過簡單螺旋有機形式結合不同相關個體呈現一種屬於混沌、曖昧、模糊且吸附力強的視覺作品，其作品當中所有的元素都被吸納為藝術家自我風格的擴展與謀合；他不斷地嘗試與創造影像的可能風貌。尤其是在數位媒材的運用上，數位科技輔助他創造這類風貌的方便性與多元性，更可以在他的作品中看見空間、時間、符號與其他媒材結合的意象，混合成他個人獨特表現的視覺語彙。
在「記憶的時間差」系列作品中，可以再一次看見“歷史”與“藝術”被作者重新解構（deconstruct）的可能性。作者將「繪畫」的視覺質感挪用於攝影表層，其中塗抹遮掩了部份攝影影像的畫面；不同於傳統繪畫與攝影結合的形式之處，作品最後呈現數位表現的規格，不僅昭示了一種繪畫形式的隨機性，終究被數位影像給「吸納」與「平整」的結果；更突顯創作者在情感表達的過程結束後，回歸於數位輸出的狀態。在此，“繪畫性”與“攝影性”重新被數位化「融合」在一起，手工的真實情感隱身為數位圖像中的象徵與刺點（punctum），進行對視覺影像本質問題的提問
。換言之，這個在手繪過程與機械複製的爭逐之中，正是一個當代性影像創作的寫照；在數位時代來臨之後，不論是機械與手工、繪畫與攝影，其中的矛盾、混雜或融合，都是當代藝術的重要課題。
記憶在繁衍與失落之間
如果說，「歷史是一段被重複拆解與建構的過程」；那麼「記憶」，則是人類大腦內海馬迴（hippocampus）的神經細胞會把清醒時所發生的事件作整理、回想（reminiscence）與在時間、空間上較為複雜訊息的排列組合。當歷史被回憶起來，無論是對“個體”或“集體”而言，可說是對現實曾經發生的「再處理」。在經過幽微的個人內在重述，或者複雜的社會外在選擇後，它所呈現出來的，都是與原初相關卻不相等的結果。透過理解之後的詮釋與再詮釋，不斷的更新與重建，才能被叫喚、被感受它的存在。
就攝影而言，人們過去似乎如此慶幸於發現此種能夠精確與完整保留記憶的工具，甚至將之視為一種「證據」；也正因此「記憶」的再現問題慢慢被簡化了，我們已經習慣讓具像的視覺紀錄來代表或證明「此曾在」（that-has-been）所發生的過去。換句話說，傳統攝影產生的圖像，長久以來已經形成了我們特定的歷史感知，與記憶的依靠物。
蔡文祥在早期擔任新聞攝影工作時，養成持續關注與紀錄台灣的習慣，可說是同樣作為觀者或讀者記憶養份的提供者。近年來，他將其紀實攝影的作品“再製”與“轉換”為個人實驗性的影像表達，反而在影像的訊息內容與形式上出現引人思考與辯證的空間。在他的作品中，被拍攝的人或物，那些看似困頓的事件表面，不只被修飾為設計感十足的圓形畫面，更大部份的影像加以粉飾華麗浮誇的層次與肌理。這些斑駁的裝飾是由底片的漂洗與發霉，經過數位掃瞄輸出後的結果。他的產製過程所帶來的意義在於：原本佈滿髒污與破損的影像表層，充滿被時間遺忘、被記憶所棄置
的痕跡，最後卻因這些痕跡的保留與裝飾而使得原本的影像產生新的解讀方法與觀看的方式。在數位的處理過程後，殘舊的質感將照片中被拍下的事件訊息，添染上絢麗的視覺美感，甚至使這些「記憶之外」的照片產生迷幻的效果，讓整個再現的歷史畫面導向一種娛樂與消費的荒謬暗示。
如此一來，蔡文祥對歷史再詮釋與再修飾的創作意涵於焉產生。對作者而言，影像成為在記憶的落差中，發揮想像、創造一個讓自我發洩或他人得以沉溺的空間。此一空間，流動於攝影與繪畫、傳統與數位、個人的記憶與集體的歷史、甚至流動於對老照片回憶的療傷作用與對新影像迷戀的消費效果之間。無論如何，可以期望的是，此一策展所提出的影像課題，將無疑地比它所可能回顧的歷史表像要多許多。
黃文勇／崑山科技大學視覺傳達設計系副教授
邱國峻／崑山科技大學視覺傳達設計系助理教授
展出作品：
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記憶的時間差－蔡文祥個展
Tsai Wen-hsyang:Time Differences in Memory
展覽地點：高雄市立美術館401、402展覽室
Exhibition Venue：401, 402 (Kaohsiung Museum of Fine Arts)
展覽時間：96年10月10日--12月16日
Exhibition Date：October 10 to December 16, 2007
策展人：黃文勇、邱國峻
Curators: Huang Wen-yung, Chiu Kuo-chun
展出人：蔡文祥
Artist：Tsai Wen-hsyang
主辦單位：高雄市立美術館
Organized by：Kaohsiung Museum of Fine Arts
指定輸出：台灣愛普生科技股份有限公司
Appointed Digital Print：Epson Taiwan Technology & Trading Ltd. (ETT)
創作論壇：記憶的時間差--蔡文祥個展「論壇你我他」推廣活動
時間：96年10月13日(星期六)下午3點
地點：高雄市立美術館四樓402展覽室
與談人：洪明爵／高鳳技術學院數位遊戲設計系主任
黃文勇／崑山科技大學視覺傳達設計系副教授
邱國峻／崑山科技大學視覺傳達設計系助理教授
蔡文祥／展出藝術家
論壇你我他對談主題：
1.攝影的寓言與再現
2.攝影與繪畫之間辨證的雙重性
3.影像的焦慮年代與新面貌
4.以影像為名--個人媒體的誕生
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Photography is Dead.
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