推 yobradyo:專業 06/21 12:37
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回文部份很複雜...我重回一篇好了
在彈奏的跟譜上不同的部份, 我先說個最有名也最好講的
就是法式序曲風格
這類作品, 開頭是慢板
我只討論慢板的兩種節奏
1. 附點
法式序曲中的附點, 幾乎都彈成附附點
Kirkpatrick 書中有說, 巴哈幾乎沒用過附附點, 且完全沒用過附附點的休止符
所以, 附點八分音符+十六分音符, 一般會彈成附附點8分+32分音符
但是
不是全部都這樣彈, 這是個人品味
(品味這字不是我用的, 我也不願用這種字來突顯什麼
而是在論巴哈演奏風格的書中, 他們會說 taste
我照原文翻譯罷)
有人不用, 有人部份用, 有人反覆才用, 用與不用, 完全沒標準答案的
附點的問題說下去很複雜, 可是說個十來張A4, 就次打住
2. 同上的附點風格, 但會加上休止符處理
也就是說, 附點八分+16分, 會彈成
附點8+8分休止符+16分音符
擴大一點
附點4分音符+4個32分音符 (附點4與第一個32分音符有連結線)
會變成
附點 4 分 + 一個16分休止符+4個64分音符
也就是說, 小音符快一倍, 空出來的部份補休止符
這裡要不要補休止符也是個人決定
在聽大鍵琴演奏時, 可以多注意這一部份
也因此, 像著名的第5號法國組曲的 Sarabande
其附點, "應該" 要彈成附附點
("應該" 是 Kirkpatrick 在書中所說, 他自己也是這樣彈)
類似的例子太多
(像連續上/下行級進八分音符, 在法式作曲家中,
要彈成附點節奏, 德國作曲家看情況等等)
也因此, 所有的書也只能說
"原則上" 要怎麼彈, 但實務上是 "品味" 的問題
另一個類似的情形是裝飾音中的長/短倚音
"理論" 上, 小音符彈大音符 1/2 或 2/3 的長度
但實上, 這個例外更多
CPE Bach 在書中也是說
"定義上, 彈 1/2 或 2/3 長度, 但實務上是看個人品味"
這個品味來自演奏者的判斷
可能是依據音程, 依據巴哈其他作品相同的音型
可能是依據不合協解決的處理
舉例而言, 巴哈初步第一首G大調小步舞曲中, 第一個短倚音
我是彈成0.66拍
(也就是用三連音節奏處理, 小音符彈在第一個三連音,
大音符彈在第三個三連音上)
一些不錯的譜, editor 是建議把小音符彈成一拍
照定義, 那該彈成二拍
各有道理
彈成一拍是因為小步舞曲第一個終止在第一段第 8 小節
那裡舞者的舞步也會有所配合
同時, 那個倚音風格來自於模仿聲樂風格
這情形下彈兩拍太長
彈二拍是因為, 一來是定義上是二拍
二來是小步舞曲第三拍常有音符 (舞步的關係)
我原本彈八分音符是因為
彈兩拍我覺得樂曲沒有往前走
彈一拍, 跟左手會有個八度
所以彈八分音符聽起來不錯
但八分音符太死板, 加上小步舞曲本來就會用 notes inegales
所以我彈三連音節奏
我的意思是
巴哈作品任何裝飾音要怎麼彈都有一堆道理
沒有標準答案
重點是, 自己選擇這樣彈, 有沒有自己的道理在
而這些東西, 也正是彈奏巴哈有趣的地方
因為這些自由度
使自己每次彈, 都會選擇不同的裝飾奏或其他, 不同的彈法
也讓演出風格更為多變
而這也是沒有標準樂譜的 "眾多" 原因之一
(這些討論太過複雜, 我只能就好討論的先討論了
有興趣的話再加以深入探討吧)
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