※ 引述《TheRock (就是這樣)》之銘言：
: 個人粗淺的想法是將語言文字認定為文化的載體，而操弄語言文字的譯者則是在不同的
: 文化載體間穿梭，在不同的文化載體間努力裝卸文化的碼頭苦力。而不同文化載體本身
: 的尺寸、可使用的軟硬體間的差異，則直接影響到各載體適合承載之貨物（文化）。當
: 苦力們在不同文化載體間裝卸文化時，便可能會出現尺寸不相容或軟硬體無法配合的問
: 題。如何讓目標載體順利、穩妥地運送所有由來源載體卸下的貨物，避免讓貨物被遺留
: 在碼頭或掉到海裡，便是碼頭苦力們要克服的挑戰。這或許也是翻譯最有趣的地方吧。
這段對文化與譯者的描述蠻令人耳目一新的（筆記）
我覺得上文的文化載體，其實就是文化系統，既然是系統
裡面包含許多分支，其實最簡單的分法就是文史哲
甚至政治、意識形態、經濟（翻譯賺不賺錢）等等
我的觀察發現，現在台灣的翻譯似乎都沒有考慮過這麼多層面
而只是由出版社與譯者來決定大部分的翻譯策略
另外一個最大的考量因素就是經濟（$$）
（出版商：翻快點，我早點出版早點回本，其他再考慮）
當然這也和目前市面上翻譯文本類型有關
: 我個人的想法是，如果可能的話，在譯成中文的時候，或許可以考慮用錯別字或白痴
: 造句法的形式來表達。但在以這種方式表達的同時，也必須考慮以譯註的方式，或在
: 序或譯者的話（如果有這東西的話）解釋這樣處理的原因。用譯註比較直接，澄清效
: 果比較好，可是會減損閱讀樂趣。用序或譯者的話對閱讀的影響較小，但如果讀者是
: 不讀序言的那種，澄清效果可以說是沒有。
其實我也這樣想過
但這個可能性已經被翻譯比賽的前三名作品抹滅了
上頭有版友推文也說過曾以這個方向思考參賽
刻意讓翻譯循序漸進地流暢，結果飲恨（啊）
出版社也很矛盾，因為：
1. 明知英文故意破，還特意辦翻譯比賽選出更流暢的（傻眼）
2. 還中英對照出版，總會有人真的對照看，然後發現不對勁吧？
（中英對照是何意？自曝其短？誇讚譯者的流暢性？
還是準備拿來當英文教材？）
: 我想，之所以書中的翻譯及出版社比賽的結果都是流暢到不行，或許是怕「看不出原
: 文本身就有錯」或「看出原文有錯但不知其實是作者刻意出錯而非出版社排版錯誤」
: 的讀者及比賽旁觀者誤以為出版社品管不良或崇尚「爛翻譯」。
如果出版社肯多花點心思解釋
不是也是另外一個促銷特點？
（說不定還比付誠品昂貴的上架費更引人注目
因為現在很少有出版社會針對譯本的風格如此重視）
譯者多舉信達雅，我倒想舉一下泰特勒的論翻譯原則
1. 譯作必須要傳達原文的概念與思想
2. 譯作必須要保留原文風格
3. 譯作必須要行文自然
重要性是依次遞減的，這樣看來，這本書只達到了其中一點
（而且是泰特勒認為最不重要的）
: 這類以刻意安排的錯誤來表達絃外之音的作品，要翻得傳神真的很困難。錯得不夠嚴
: 重的話，讀者無法感受到作者的巧思，錯得太離譜的話，讀者會以為出版社找了個爛
: 譯者。老實說，對於這類型的文本，譯者可能得面對一個殘酷的現實：能看出作者用
: 心的讀者可能少之又少。換句話說，譯者為了表現原作者的匠心獨運而刻意出錯換來
: 的咒罵聲可能會比掌聲多上許多。在這種情況下，不管原文錯得多離譜，一律改成正
: 確內容，對出版社及譯者應該是最不傷腦筋且風險最低的方法（此處風險如：出版社
: 被痛罵其出版品品質不良＆作品被評價成爛譯作而滯銷的風險）
我覺得以上都沒錯，這很可能就是出版社的考量
不過更令我感興趣的，是譯者特別標明身分是個詩人
這個身分又讓我玩味許久XD
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TheRock太謙虛了
我才是怕被鞭的那個路人
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